里已经“守成”时期，不再新鲜也不再被特别重视，而是变成了当然的“习惯”。武侠小说的一步发展更需要来自文类本的“绝活儿”。正是在这个意义上，郑证因和还珠楼主、白羽一起，为后来的武侠小说作者提供了取之不尽的“武学”宝库。沦陷区武侠诸大家中，要数王度庐“武艺”最低。其代表作“鹤铁系列”五曲中一无绝险打斗，二无这帮那派。学界目前对王度庐的一致定位是“悲剧侠情”。王度庐多年旁听于北京大学，熟读中西文学名著，通弗洛伊德心理分析理论，他笔下的情悲剧多是人自造成的格悲剧，人在可以自掌命运的情况下，由于某心理情结而放弃了幸福。这情观念比之五四时代的新旧冲突模式已经有了相当明显的发展，业已接近了情和悲剧的本，因此正像金庸的《神雕侠侣》和《白啸西风》，去掉武打分仍然是优秀的情响曲。王度庐对象征手法的成功运用也留给后人以刻印象，如柳树、宝剑、金钗等。大量情致婉的心理描写和景描写，使王度庐的武侠小说在语言层面上成为“雅化”之最。朱贞木向新文学靠拢突表现在一些方面。一是抛弃传统章回的对仗回目，改用新文学式的随意短语。二是喜用现代新名词。这对武侠小说的发展是利弊兼有的，要依作家才华而定。涨船，其他武侠作家也各有擅长。沦陷区武侠小说的雅化幅度是各类型中最大的，无论观念、题旨、技法、格调，都比上一时期有了质的飞跃。内在原因除了这一代作者皆是成长于五四新文化哺育下之外，武侠小说读者审平的提也是一个有力的制约。这使得武侠小说这一古老的叙事文类得以焕发青，走向再一次的辉煌。    

走向多极（4）

在武侠小说衰落的南方，侦探小说填补了市场空缺。但是民国初年那般百齐放的繁荣局面已经不可再现。创作实践证明，侦探小说作为通俗小说中惟一的舶来品，对雅化的要求是最的。它最难取巧，最费心血；是作家全面技巧的试金石。因此大浪淘沙，几十位作家都玩玩票后知趣引退。范烟桥评述：“写侦探小说大概需要一特别的才能，不能随便可以下笔的，即使有人试写也不易显特，站不住，因此市上行的仍以翻译居多。”《民国旧派小说史略》，魏绍昌编《鸳鸯蝴蝶派研究资料》p337，上海文艺版社1984年。到了沦陷时期，知名作家中只有程小青和孙了红这一对“青红帮”在苦苦守，抗战胜利后才又迎来一度短暂的繁荣。而从程小青不断登载卖画广告，“敢托丹青补砚田”，以及孙了红不断生病；《万象》杂志为其募捐，可以看程、孙二人“笔”欠丰，侦探小说这碗饭是很难吃的。沦陷时期的程小青，成名已久，译著皆丰。上海世界书局从1941年至1946年陆续版《霍桑探案袖珍丛刊》三十册。他在一些著名刊上翻译国范达痕的《斐洛凡士探案全集》（今译菲洛·万斯），英国杞德烈斯的《圣徒奇案》，国艾勒里·奎恩的《希腊棺材》等世界优秀侦探小说。而他自己的创作，一是数量少、速度慢了，二是自我重复，突而不破。主要原因有两方面。首先程小青较，无论作品中的现代法律神、科学民主意识还是叙事技巧，都在新文学面前无须低。这使程小青敢于放言：“小说的有没有文学价值，应当就小说的本而论，却不应把裁或质来限制。”《论侦探小说》，《红玫瑰》第5卷11期，1929年5月11

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