前一大片绿草地，楼的四围全是绿树，绿树的尖上浮着一两个山峰，因为绿树太密了，所以看不见树后的房与山腰，使你猜不到绿荫后边还有什么；密伟大，你不由地一气。绿楼？真的，“爬山虎”的绿大的叶一层一层把楼盖满，只着几个白边的窗；每阵小风，使那层层的绿叶掀动，横着竖着都动得有规律，一片竖立的绿浪。……一切绿消沉在绿的中间，由地上一直绿到树上浮着的绿山峰，成功以绿为主的一景。——《非正式的公园》看一路旁的绿叶，再看一海，真的，这才明白了什么叫“似海”。绿，鲜绿，浅绿，绿，黄绿，灰绿，各的绿，联接着，错着，变化着，波动着，一直绿到天边，绿到山脚，绿到渔帆的外边去。……——《五月的青岛》看了这几段淋漓尽致的染，谁能不那“绿”呢，而且必是得那么纯朴、洁净、明朗。当代的散文往往由于作者对描写的事没有真挚的情，而失去了纯朴。与纯朴密不可分的是老舍散文语言的简练。白话语长于细致描摹，而最易失足之便是繁冗啰嗦。徐志那“得化不开”的散文语言固然有艳之，但从接受学的观来看，不能不承认有其弊病。我国散文历来讲究言简意赅。鲁迅、许地山、叶绍钧等人的散文都有简练之风。老舍的散文语言在简练这一上同样不逊于他人，而且有其独特之，即简练中透着脆。对于汉语发展最成熟的支——北京话，老舍是驾轻就熟的。北京话的特是：脆、利、便当。把这样的语言经过艺术锤炼再显现在文章中，自然就使人一看：这是老舍的。例如他写《宗先生的时间观念》：宗先生的表大概是、我想是一个装饰品。无论约他开会，还是吃饭，他总迟到一个多钟，他的表并不慢。他写武汉的《轰炸》：机声远了，你由里来，而又懒得动。你知什么在外面等着你呢：最晴朗的天日，与最凄惨的景象，光在尸与血上，晴着天的地狱。限于篇幅，不多举例。实际在一些更长的段落中这脆劲儿显现得更鲜明。主要是句的短小，长句间隔的调，句式的安排，例如倒装、省略等，这些都要以准确为基础，否则就成了简陋与残缺了。当代的许多散文能够到简练，但往往失去了味。提到老舍的语言，人们都忘不了“幽默”二字，似乎没了幽默，老舍的墨瓶就会竭。其实老舍虽然生幽默（就如同一个人生严肃或忧郁，并无什么优劣雅俗之分），但并不以幽默取胜。如果说他的早期世之作《老张的哲学》、《赵曰》等难免有油之的话，那么他在以后的艺术路中可以说是很娴熟地把握住了幽默这缆绳。他对苦难是笑中着泪，对黑暗则是无情地讽刺与鞭挞，对友人则是诙谐中饱着情谊。他的散文是很能表现这一的。他写友人何容：他，真的，不让何太太扛伞。真的，他也不能给她扛伞。他不佩服打老婆的人，加倍的不佩服打完老婆而来给她提小伞的人，后者不光明磊落。——《何容何许人也》他写可的小猫：它要是兴，能比谁都温柔可亲：用蹭你的，把脖儿伸来要求给抓，或是在你写稿的时候，上桌来，在纸上踩印几朵小梅。它还会丰富多腔地叫唤，长短不同，细各异，变化多端，力避单调。小不叫的时候，它还会咕噜咕噜地给自己解闷。——《猫》讽刺国民党在重庆的苟安：是呀，一个人去吃大菜，去玩麻雀，也不见得就不准为伤兵难民捐钱。——《轰炸》可是，老舍的散文幽默不是为了叫人哈哈大笑，然后为他的才鼓掌，而是用更刻的表达方法表现更的理，

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