和睛一样，同属于我们的。

王蒙以降，或者准确说以原、余华、苏童、格非等为代表的先锋小说的终于在中国文坛全面亮相，知识分题材仍是最主要的小说题材之一。无论尔克斯、卡夫卡，博尔赫斯还是卡尔维诺，洋大师换了一茬又一茬，落实到小说文本上的神气质仍未逃离鲁迅的大覆盖。时代有理由，也正在呼唤这样一文学（小说）现：她真正见了时代的困境与贫乏，而非仅仅从时代上倾听到现实焦虑的回声。她有承当，有批判，因而不乏建构……这文学（小说），是源自生活现场的文学（小说），因其一饮一啄一颦一笑，皆是你我的生活常态，同呼共命运便不再成一句空话。这类文学（小说），我现在总算读到了。

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伊沙的《狂》当然是一关于〃知识分〃的小说，但我总觉冯彪这一角，置换成其他职业，其命运同样真实。刚读小说前半，我还隐隐担心：小说中几个较重要的人的职业是不是〃窄〃了一，也就是说会不会缺乏普泛意义。随着阅读的，这一担心完全是多余的。我甚至越来越激赏作者用心之巧妙：四两拨千斤，通过把〃这一个〃写写透，让读者从冯彪的命运中窥见自的命运。伊沙的创作野心如此之大：冯彪的〃知识分〃角只不过是他手中小小的〃〃，他的〃〃是要无极限地近〃人〃！冯彪首先是人，一个活生生的人，一个男人，他的喜、怒、哀、乐、悲、、离、合，他的自私、狭隘、委琐、好、冲动、善良、切，他的望与青，伤与哀愁，分明透过伊沙一贯激情生

吴建明

读中国当代长篇小说可谓多矣，但令我一个通宵一气读完的，惟有著名诗人、小说家伊沙所著《狂》。将近四十万字，故事好看，细节耐品，不觉东方之即白也。掩卷之余，犹有余味。觉得不止这么简单。这小说实有自己独特之，或者不妨说，正是这〃独特〃打动了我内心，构成了《狂》某震撼、珍罕的品格……如果说，故事和细节是《狂》的，这个〃独特〃即是她的血。如此血俱备、俱丰满的小说，在中国当代实为一个异数。

走〃鲁迅〃……我读《狂》

书写〃知识分〃题材的中国现当代小说多如，但几乎未能走〃鲁迅〃。鲁迅笔下众多的人，如《狂人日记》中的狂人，《在酒楼上》的吕纬甫，《孔乙己》中的孔乙己，《老夫》中的尔础，等等，的确显影了那个时代的哀痛、伤痕与局限。鲁迅之发力旨在向当世揭，困扰着旧式文人、知识分的，到底为何？我们知，大致有二：一是国民劣构成的固的〃无之阵〃，也就是所谓对他们戕害打击的〃几千年毒至今的旧文化旧势力〃，二是他们为反抗这类戕害打击而站在对立面，自立为〃救世英雄〃、〃再生圣人〃的派，能不自酿苦果自绝境？这双重困境势必使得中国文人/知识分先验地于寂寞、彷徨之境地。这一模式，即使到了20世纪90年代……随着80年代的终结，茫茫人心被〃三合一制〃行归顺（当然是结合了国人中庸的生存哲学），则在伤、寂寞、彷徨之外，裹了一层〃喜剧〃油彩……几乎仍贯穿在〃知识分题材〃小说中，了无更动。王蒙著名的号〃躲避崇〃，实乃对后极权主义意识形态之侵蚀威，无奈无力的最后一次退缩，其相应文本仍不过是对当代知识分的若境况、若命运的行隐喻，因而注定不、不生动，雾里看，无法人。从来没有一现实，尤其是当今中国如此复杂多变波谲云诡的现实能被行隐喻。中国当代文学……这里只说当代小说吧，远离〃生活〃、远离读者，便成了理所当然的事。