女画见长。他画画，与他的生活情趣有很大关系，也是他*格不羁的表现，可能也是对当时官场和社会的虚伪以及封建礼教的讽刺和反抗。有人说，他作画以所眷恋的*、情妇为*模特儿，所以才画得那么传神，那么惟妙惟肖。

唐寅所作的一般仕女画，至今传世的有《孟蜀图》《班姬团扇图》《嫦娥奔月图》等，但其大幅绢本的秘戏图至今已不复见，只是在古籍中留下几首清人题唐寅画的诗作，如“（房）如何？莲船（三寸金莲）仅盈握；鸳鸯不足羡，闺乐正多。”“清风明月无从觅，且探桃源底”等，让后人去想像、描摹。

唐寅还画了一《*绝畅图》，共有24幅，十分有名，但这册页早已失传。

和唐寅可相媲的还有仇英。仇英字实甫，号十洲，太仓（今属江苏）人，居苏州。他是工匠，后来也从周臣学画，为文徵明所称誉，从而知名于世。他主要以卖画为生，画画也十分有名。他画全着衣的恋人，也画*相的男女。他从临摹古人名作下手，发愤苦学，兼取各家之长一炉，从而创自己丽秀雅的绘画风格，终于能和唐寅、文徵明、沈周并列，成为明朝的四大画家之一。

人们认为明代后期是中国古代画发展的峰，主要是指它的质，在量方面，清代的画似乎较明代为多，也许是因为年代较近而存世的作品较多的缘故。从文献记载来看，清朝的画能手主要有古濂和尚、王式、相舜、振、改琦等。

中国古代的画虽然被许多人所喜，但总是有私密，被认为不登大雅之堂，只能在私下把玩欣赏，所以极少有大幅者。

这些画不仅在内、在官僚豪绅之家行，而且在民间坊肆中也十分行，这是明代的画和前朝不一样的地方。由于行广，需求量大，有些版商又在印刷上下功夫，其技巧达到相当的程度，明末尤甚。荷兰汉学家罗佩认为最好的画印于1606年至1624年，使用了五颜，这些画代表了画的全盛期，它只行了约20年。1644年清王朝建立后，这艺术已完全绝迹。总的看来，清代画似乎比明代行得更广一些，但其画艺都在唐寅、仇英之下，印刷技术也远远地逊了。

一门艺术或一门科学之所以在某个时期广泛行和发展，总是因为它有许多功能而符合了某个时代的某特殊需要。画之所以从廷到民间不断地发展和行，正是因为它有许多它所难以替代的功能：

一是激发*的功能。人们受刺激，是通过视觉、听觉、觉、嗅觉等觉官实现的，其中觉、视觉占有十分重要的地位。

二是娱乐功能。在男女生活中作为助兴工，这是和画的刺激作用密切联系的。

三是教育的功能。即作为学书籍的图来昭示人们；或以“嫁妆画”的形式给女儿带到新郎家去，过夫妻生活时照此去。

四是辟邪的功能。例如“避火图”，认为画能辟鬼神。

中国和日本，自古以来文化就比较多，画艺术之间的也不例外。唐寅的画现在已是国宝级的了，他的小幅画尤少传世，据说，有一幅《小姑窥图》今藏日本，是他画的。画幅左边有一对男女隐约地在帐中作云雨之，门外一个少女在偷看，还情不自禁地把手伸自己的裙中。