bsp;安东尼奥·斯卡尔梅达其人其作（5）

“爆炸后文学”时代开始的重要标志。下面就让我们在斯氏发表的主要作品中去印证这一看法。

1973年斯氏《情》一书发表，读者到前一亮，耳目一新，因为人们在这里看到了在此之前智利文学作品中从未见到的题材和典型人。这本故事书中的主人公们，或游在大街上，或痴心地恋着，他们是以一个前所未有的崭新的面目现的。如果说“爆炸文学”中的主人公们沉陷在一神秘的、昏暗的、甚至有时是为某任意的、不可认识的信条所束缚，则可以在斯氏笔下看到一个面目全新的群。他们大胆、活跃、充满激情。虽然他们大多是无足轻重的小人，他们有生活，（也许是极其艰辛地生活在社会上），他们有激情，（也许仅是一厢情愿的单相思），但是，作者赋予了他的主人公一信念，使某行动成为可能，使某想法成为可能，某“幻想”或是“幻”与现实生活有着密切的联系，于是一个新的文学的境界就这样产生了，而这正是“爆炸后文学”的一个特，这是一个崭新的、富有生命力的看。除此之外，还有一个重要的方面不可忽视，也可以称之为“爆炸后文学”的另一特，那就是我们在这里看到了在“爆炸文学”中几乎被作家们遗忘的对情的描述，来说就是对情的描述。照作家发表作品的大致顺序，让我们先来看看作者在70年代发表的短篇故事中的一篇《相好》：一位生活在纽约的智利青年在地铁里遇到一位年青姑娘，看见她第一便疯狂地上了她。但他不会说英语，他不知如何去沟通，他唯一想到的是偷她一只鞋。他拿着她的鞋不知如何是好。故事叙述的是直到姑娘下车这段时间内年青人所想到的一切事情。他想了很多，想得很远，想到会和这个在瞬间所上的姑娘在一起共同生活，一起购买唱片、听音乐、买房、早晨七面的早餐、那是充满了笑声的日，还有无尽的温存和亲，还有“”，“我会用一个世纪的时间停放在你的谷之中……”，总之，面对面前真实存在的女孩的影，通过无边际的幻想，使一个智利孩的梦想得以实现，虽然就在此刻之前，在纽约的小酒吧里“他早已将自己消耗殆尽：收拾桌上的残粒?7埂3迳u勺┑孛妗15每闪?睦投??寐虻皆谄凭傻男÷霉葜猩彼泪烛氲娜?Γ???刻欤?诠褡由系睦渡?撑枥铮?阃湃崭匆蝗盏募拍??庥靡豢榭梢园哑u砂卜畔碌哪就罚?梢酝渫淞酵龋?纯醋约涸谑澜缟险飧鲎畲蟮某鞘欣镆虮コ17肆で喽?溲?煺偷乃?取??比??词乖谡庋?木秤隼铮?髡呓柚魅斯?目谄?档溃骸叭缓螅?惆?趺聪刖驮趺聪氚伞d憧梢曰倜鹞摇3胺砦摇4绻?冶吃加谀悖?呐略谖业拇采希?憧梢院鸬哪腥怂?酰??牵?紫纫??栉蚁虮鹑遂乓?愕幕?幔?梦蚁蚰阆允荆?魏我桓鲋?兰6觥19挥幸靶牡亩?锒寄芄怀晒Γ?寄苊蜗搿??薄h梦颐蔷痛酥魈夂汀氨?ㄎ难А弊鲆幌员龋?魑?桓鑫?##动，近二十年来，虽然“爆炸文学”作品中的主人公各式各样，但总让我们到或看到了某空白，那就是存在的空白，情的空白……，而斯氏笔下的主人公们，毅然决然地从空白中走了来，即使生活在下层，即使是无足轻重的小人，他们充满激情、幽默自嘲，他们冲破使人之间分隔开的诸如语言、不信任、恐惧、烈竞争等等障碍，而去和对方沟通、、表示慕……因此可以说，情、情是斯氏作品中“爆炸后文学”的一个重要题材。

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“嘴上叼着康乃馨的男人”，也是作者早期发表的一个很有代表的故事，因为作者的视角独特，立意新颖