必要的就不是情，不必要的就是情。（陈晓明话：在西方，秽和情是两个概念。）

王小波掌握了独特的叙事方式，语言表达的正是觉本。我们搞哲学的，总有个观念在前面，比如荒诞啊，浪漫啊，觉跟在观念后面。王小波的叙事，觉走在观念前面。

我有一个担心，对书中的反讽意味，现在的年轻人能不能会得到。（陈晓明话：我觉得他们能接受。人们接受文学的觉有两方式，一是接受与自己验相通的觉；另一是接受自己完全陌生的觉。蒋原：现在的年轻人聪明得很，他们都懂，即使没有验过，他们也能看懂。）

陈晓明（中国社会科学院文学所）：

我看王小波的小说比较迟，第一次看到是《城》上的《革命时期的情》。当时到很震惊。王小波的小说表面上和文坛隔，实际上提示了中国文学变动的方向，是在文学史之内的，是80年代后期中国文学转型的一个提示。无论是先锋派，还是新写实派，都是回归生活的原生态。由于王小波的写作在文坛的经验之外，使他的写作显得尤为纯粹。80年代后期，知识分作为总不再起作用。用王蒙的话来说，文学失去了轰动效应。80年代后期，文学队伍解，有人因此认为，中国文学已经垮掉了。我却认为，这是个人化写作的崛起。王小波的价值就在于此。他一方面回到个人的记忆去，一方面又是历史的记忆。他找到了二者的契合。他看重个人的验，但也不能说没有历史。中国文学就在这个意义上开始转轨——经过80年代的困惑，开始90年代的直。我们搞文学理论的人，有行使暴力的倾向，理论不能没有一暴力倾向，对新的文学现象就要由理论来命名。近来我正在思考，把这回到个人经验中去，直接追问存在的写作方式命名为“直接存在主义”或“超级存在主义”。

不少作家担心，回到个人验的叙事会丧失度。在苏童的小说里，自我永远是缺席的，他不敢追求个人的存在，没有勇气面对个人的存在。而王小波在梳理革命年代的往事时，没有回避个人的存在。当他的小说把一个男人和一个女人推到了最纯粹的状态时，小说就超越了革命。张贤亮的小说是从历史到个人，寻找个人在历史中的位置；王小波的小说却是从个人到历史，革命成为背景。

王小波对个人存在的追问是赤的。人们总是为添加了很多的附加值，而王的小说使它回到了纯粹状态。福柯说过，和政治是一个币的两面。在《我的两界》中，小孙是文化的代表，她到王二的地下室去，为他治病。当她治好了他的痿，使他成为一个正常的男人之后，同时也把他拉回到文化里去了。这里，反讽的意义是十分刻的，和历史、文化、政治之间的界限被打通了。

王小波的写作风格是自我对话式的，他在追问自己的存在，在所有的细节上都在追问自己。

我认为《革命时期的情》也很彩，叙事的节奏把握得很好。叙事动机一步一步推动着情节。小说中的男女主角一开始就有望，从表面上看，女的要求男的扮演一个历史的角；实际上她渴望超越革命，超越历史。小说写到时。主题突然现，节奏掌握得非常好。

第二分：自由讨论