艾：金庸那个东西，他也有所本，武侠小说，它也有一路数，而金庸是玩得很好。比如武侠小说，它都要有武林派，比武，寻找秘笈，谁写武侠小说都得写这个。还有比如派的承传，师门之间的格斗，最后一个英雄好汉的成长。武侠小说是要围绕这几个基本的母题来的。但金庸，他一方面是对这个很熟，另外他有历史知识、地理知识，这样，他比以前所有写武侠小说的人都有想象力。我看金庸是借小波的书。记得小波说：金庸的文学素质是一的。

艾：从70年代末，以前那些东西解以后，开始有了文学，但那时的文学，也就是稍微说实话，说人话。但是说人话，不见得就是音乐，就是小说，没有到艺术的程度。因为整个中国人的趣味，它都被破坏了，被败坏了。就像一个人吃馊饭，他绝对没有品位了。所以你那时候稍微端上东西，是人吃的，他就觉得，这是文学。比如那时有些小说，很容易卖座，以后看来，其实在艺术上很简单。一定要到文学发展，正常地发展很长一段时间，才会培养好的品位。

王：如果单纯是为了卖技巧，那就没意义。单纯为了把情节分细而分细，那就没意义。比如说有的小说，像金庸的小说，他也是写这个，写那个。这么多的线索，在某个时刻，会突然结到一起。这就是说，这是一个大结构。有的人就会搞这个大结构，实际上你把它成计算机的程图，这个结，那个结，它也是很复杂的。这个方块和那个方块有联系，打一个箭，或者，这个箭要打回去，这都是把一个问题简单化的方法。小说也是这样，要作程图，人关系，在哪儿结，它也是很复杂的。

王？：我老早就觉得，在西方小说的一开始，是单线小说，后来，现双线，三线、四线。写一段这个，然后过去写那个，然后再过去写那个，番地写。这东西究竟有没有必要？

王：金庸的结构能力很。

成长岁月/艾晓明（9）

王：我是说他的结构，他的结构也相当得复杂。他也没有修改，小说在他脑里就那么复杂。

我觉得小波的作品是属于一比较纯艺术的东西，属于能够培养人的文学趣味，一品位的东西。

艾：看中国现代的小说，它不需要很复杂，为什么，因为政治意识形态控制得很严。它要求你，明确地用一小说证明一意图。这就把小说变成一很工的东西。很长一段时间，艺术就是一工，而且是越来越简单的工。比如说变成大铁锹，或者脆变成枪杆。像这工，连笔都不是了。

阅读王小波十年祭最新章节 请关注书趣阁(.shuqugeee)最新网址：.shuqugeee[

如果你想把你的东西写得很复杂，那你也还是从一步一步地走起，像下棋一样，好像砌房，一步一步砌起。所以，像小波，他想把小说到这个程度，他注定要写个十七八遍。这样他才可以了解，这个小说，它有多少可能，然后他再选择一个可能，把它发展下去。然后到了其他的路，把某些可能拼贴上去，然后再走到一个路，再拼贴新的可能。

王：“文革”的时候，都是煽情的东西。

像你说的这程图，我是说，以前的东西，它是不需要写得很复杂的。这要证明某写作意图，这倾向，一直到现在还存在。

txt小说上传分享

艾：金庸那个东西跟小波的作品不一样，他是带有很大的消遣的。

艾：那你看是针对哪个作品而言了，要是象地讲，这原则，那就很难说有意义还是没意义。得看你用它了什么东西。

王：你知金庸他怎么写小说，他在报上连载，他本不可能改。他没有修改的余地，他每天的工作量很大。

本章尚未读完,请击下一页继续阅读---->>>