上，怎么就像牛一样有着强有力的欲望？兽性是不是最真实的人性抑或人性中最真实的东西？”（同前第49页）

这部小说在叙述上采用了倒叙的手法，情爱的绝望感一开始就是一个结果，就是难以逾越的生存障碍。与其说这样的悲痛太强大了无法承受，不如说是如何重新获得爱，现在变成一个更为严峻而艰难的问题。这个最后出现的绝望感，在小说的叙事中就置于首位，它潜在地支配着故事的讲述。因而这部小说始终在一种绝望的压抑感底下来发掘热烈的情爱，丧夫的痛苦与其说象一片阴影，不如说象是一盍聚光灯，它照彻了那些情爱的内在深度，使所有的情爱都显露出绝望的诗情。对格兰姆的爱（及其痛苦）始终在场，它是绝对的真实的爱，其他的爱就是替代和补充。在小说叙事中，可以看出作者的叙述功夫做得非常充分，在中国上海，唯一的一次婚姻带来身心伤害，遭受屈辱才逃离家园。在东京与小她五岁的男孩海天倾心相爱，这种爱也带着姐弟恋的潜在乱伦的绝望感，它伴随着一波三折，结果在婚礼上格兰姆抢走新娘……，海天也成为情爱的牺牲品。这个内心如此渴望真爱的女子，她以及与她发生恋情的所有的男子，都是命运悲剧的角色。最后，并不出人意料，那个豪情万丈的跨国公司的白马王子，也是悲剧的受害者。所有这一切都表明这里的情爱是被深深打上悲剧印记的，在这种氛围中，作者对情爱的表现就可以采取淋漓尽致的笔调。还有什么比对绝望爱情的表达更为自由的呢？越是热烈的笔调，越能激发人们的同情，越能揭示爱的质量。所有的绝望汇集在一起，造成了与格兰姆的爱的绝望的顶峰。从这里可以见出作者在叙事方面的才华，她对情感节奏的控制技巧，对人的内心的挖掘与刻画，以及对东方女人命运的巧妙处理。从某种意义上来说，这种书写还是颇为典型的东方情调，在压抑底下来抒写爱欲，在绝望中来表达人性的理想，这部小说还是把人们带回到了东方（中国）的情感氛围中。文学艺术是一种文化最内有在的情感体验，它总是无法摆脱它旧有的情感记忆方式，正如这部小说，在它更为内在的情感氛围表达方面，它还是隐含着浓郁的东方情感――那种压抑与绝望的诗情。也许这正是这部小说的价值所在，它既具有更为共同性的那些价值观念，同时又有非常内在的民族情感记忆方式。

这部小说试图表达爱对个人乃至对于人类生活的重要性的观点。叙述人在灾难的背景上来叙述爱情，这当然是对好莱坞的经典模式的挪用。就近的就有电影《泰坦尼克号》，赚取了包括中国在内的全球无数青年男女的眼泪。在这里，贝拉这部小说的故事被植入到这个重大的历史事件中，它揭示了个人被历史冲突剥夺了爱，也剥夺了生命价值这样巨大的伤痛。“我的情感自传”因此在追问历史的正义性，对那些非正义的历史冲突提出控诉，这部小说先天性拥有了一种宽大的情怀。作为小说，作者并没有去追问的悲剧的根源，但她提出了一个异国的女人，在这场悲剧中失去了她的情人这样一个问题。她在反复倾诉，也是在深入探寻。她是如此深刻地爱着一个人，而这个人失去了，她承受了灾难的后果。这是对爱的探询，也是对爱的再次呼唤。正如小说在结尾处所表达的那样：“世界变得越来越小，爱早已超越了种族，生命却往往不可预知……，从爱一个人开始，爱这个大千世界。”这是作者的理想，也可以看成是这部作品试图表达的思想内涵。爱可以拯救世界，尽管叙述人／作者失去了爱人，但她要通过对情爱经历的梳理，通过重温那些爱的绝望，以及在绝望中透示出的诗情，让人们体验到情爱对人类生活，对这个世界的意义。

2003…7…24于北京

作者简介：陈晓明，男

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