这就使海男的女主义外在化了，只

陈晓明：异域的传奇（2）

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乌珍从这里开始走向了反抗，她确实更了，她杀死了白爷，成为一窝土匪的领，她还抓到了坑害她的表哥，让他变成哑。她骗来桃，借桃对姚妈行无情的报复，让女人的被压迫史不断重演。这个女人无止境地行着逃离的行动，结果变成了无止境的报复，其后果则是生存重新建构了自的历史，这个生活史满了灾难、谋和杀戮。逃离之路在逃离中变了形，那是女人的宿命。就这个意义而言，海男倒是写了一历史，即被男人压迫的女人的历史，这历史是无可解救的，女人想自我解救都不可能，因为这个历史从一开始就被男人蹂躏和践踏了。这个历史无法更改和修正，它是被扭曲和暴的。乌珍所的一切，就像西西弗斯推动那块石，她越用力，石往下动得越快。无望的反抗反倒像是对男权历史的更彻底的控诉。

作为一个曾经颇为固执的女主义写作者，海男对男历来不作概念化的全盘贬抑。相反，她笔下的男都是孔武有力的，并且有父亲般的温情。那些看起来凶狠悍的男，无一例外对女都充满了怜。在这小说中，可以看到吴爷与白爷，再加上那个国军军官黄家文对乌珍有的怜——男人们为了争夺女而展开血腥杀戮，但对乌珍却总是迷恋不已。作为一的对象，这些男并没有对乌珍构成怎样的伤害，相反，他们都有着绿林好汉的豪气与侠肝义胆。对于乌珍来说，那都是些父亲般的男人：“我又看见了吴爷的手，当他的手伸我时，我眩了片刻，我受到了迥然不同的两东西，它让我想起了父亲。那是一时光在倒的状态，我仿佛又回到了岗寨的后园……”吴爷成为父亲的替代，吴爷的手与父亲那只伸向女佣的手有异曲同工之妙。海男小说中的男总是兼顾着父亲和情人的双重角，这使得这情有般的堕落与颓废之意。在的情场景中，海男笔下的女从来没有对男人咬牙切齿的仇恨，相反，她们总是可以富有式地与男人分享妙的情。与大多数女作家把男人写得卑鄙龌龊不同，海男更乐于把男人写得温情脉脉，甚至连土匪盗也对女人怜有加。乌珍第一次对吴爷要逃离的意思时，“吴爷搂了她的腰肢一下，然后松开宽说：‘留在驿馆吧，就当这是我们的一个家，一个暂时的避难所，好吗？’”在世中，吴爷说得那么真实、诚恳而伤，这与其说是一个嫖客对女说的话，不如说是一个父亲（父亲般的男人）对女儿说的关之语。这个吴爷既是一个茶叶商人，也是一个盗般的帮目，那个年代的商人如果没有暴力，就无法行任何商业活动。在海男的描写中，他们的情充满了忧伤的浪漫气息。就这而言，海男的女反抗只是一个象征的动机，那是她先于当下存在的本质，她的存在就是要逃离，就是要获取自由，而在这些的情场景中，海男笔下的女却陷了父的温柔之乡。这反抗也不再是真正针对的压迫，而是针对一早已给定的命运式的陷害。到这小说中，那就是表哥和姚妈设计的圈，那是对她的命运的加害，那是为女人的命运。海男笔下的女只为反抗这命运而抗争，在所有的情关系中，她们可以与男人很好地和平共，创造情的诗意空间。对于海男来说，仇恨都是外在的，只是一表象或动机，它们并不能决定小说的情景。这些外在因素被真正的情抛到外面，而里面——就像那个温柔乡般的院一样——是安静、平和、温馨的与怜，是一个父亲般的男人与柔情似的女的情。