学家王中维发明了一梦之，用的人可以迅速梦，在自己挑选的某类型的梦中，经历那些日常中渴望的验。梦之的行造就了造梦公司，也成为大众不可或缺的日常用品。但这梦幻药对发明者的王中维和车婉婉却毫无作用，王中维绝望于自己对车婉婉的情，在造梦公司的罪行（用特选的血人的血药）败之后，用自造的药变成狼人，劫狱救被捕的车婉婉，并企图挟其殉情自杀。在最后一刻，王中维下悬崖，而车婉婉却从他的手掌中挣脱来，完成了最后的背叛。

背叛无疑是《莫扎特的玫瑰》较为显的主题，王中维的畸形格形成于母亲对家的背叛，以及莫飞父亲对自己母亲的背叛，车婉婉对他的情的背叛。除此之外，莫飞对崔盈的背叛、王中维对妹妹和继母的背叛、王中维对朋友莫飞的背叛、莫飞对江雪的背叛、张虹对情的背叛，无不构成这小说的中心叙事。在这小说中，崔盈是唯一没有背叛的人，而她的结局是无足轻重的死亡。似乎只有背叛者才能存活下来，这是否作者有意的安排我们不得而知，但这一暗喻却让小说完全陷于冷酷的氛围，让人无法呼。或者，读者还注意到另一个人江雪，她在留下了对情微茫的希望后远引，而这希望却无助于改变全篇冷的基调。

这些关于背叛的叙事的另一令人瞩目之，则在于它们几乎都是在情的驱动下完成的，披着一层令人目眩的外壳。如果说新一代女作家们的笔下，的叙事是女主义立场的觉醒，那么陈世迪笔下的叙事，则仅仅在于对本的消解。在《莫扎特玫瑰》中，读者所看到的，很难激起他们对生命活力的向往，而只是背叛的尖锐形式，使对情、对本、对生活希望的背叛得以完成。莫飞对江雪和张虹的，不过是想借助于此忘记对崔盈的内疚；王中维对崔盈的，是想借助她唤起自己对生活的眷恋，从而对抗车婉婉带来的幻灭；车婉婉每天寻找不同的伙伴，是为了确认王中维的情，并且在放纵中忘记自己的存在……

在《莫扎特的玫瑰》中，读者看不到希望和温。当莫飞从路边将小猫波伏瓦捡回时，寂寞使这对人与兽暂时走到了一起，而当莫飞在午夜变成狼人时，他甚至能听懂波伏瓦的语言，从而使他发了“人与动应该好好相”的叹。但他最终仍然背叛了它，当王中维向他借这只小猫玩耍时，他仅仅犹豫了片刻就答应了。这个情节在小说中几乎是无足轻重的，但正是这一人对兽的离弃，使背叛达到了。

在王小波的哥哥为他所作的某篇文章中曾写，《青铜时代》开始的王小波，完全陷到自我玄想的泥淖中，从而不复《黄金时代》时的光彩照人。他认为王小波失去了生活基础，以后的创作便显得分量较轻。这一在读《莫扎特的玫瑰》时，曾多次在我心升起，那些如同海般的场景描写，以及人自我的瞑思，在我看来都是斗室创作的结果。我很难为这创作现象作结论，因为一生图书馆中的博尔赫斯，仍能写石破天惊的作品，无愧作家导师的称号。

在零散的时光中漫步（1）

在梦境悠长的走廊里，他试图寻找逃避世界的方式。他甚至觉到自己活在一声音中：我在零散的时光中漫步，事实上我一直住在梦里，偶尔探访现实的世界。