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“当然是阿尔及利亚大使的夫人！”卢克莱西娅把话说得更加完整。“你用不着装傻充愣！你很清楚说的是谁。在法国大使馆的晚餐上，你整个晚上都在看着那对房。”

“说真的，它们太漂亮了。”堂利戈贝托承认，说着脸就红了。在他抚摸、亲吻和怀着崇敬的态度望着卢克莱西娅的房时，给自己的这份情上一句恭维话。“但是，不能和你的相kb。”

“她告诉我的时候，我也吓了一。等到我看见它们的时候，就更加吃惊了。生活会让你吓一的！”

卢克莱西俄雪白的房越来越清晰而情地立在夜晚的床上，早晨的浴盆里，闪现在睡衣的皱语或者绸缎外衣的袒。（短暂的生命）讲述的故事越来越清醒地随著作品开的形象给他产生的可怕印象一回到记忆中来了，仿佛那次阅读仍然是新鲜的，刚刚发生的一样。为什么是（短暂的生命为什么是这个夜晚？）

“生活会让你吓一眺。‘”卢克莱西娅太太笑，一面发准备上台的四剧演员的空音。

“阿尔及利亚大使夫人丰满的房是人工再造的？‘利戈贝托大吃一惊。

终于，他找到了。在那一页上方，划线标：《短暂的生命》。接着写：“的建筑，赏心悦目而又巧妙之极的结构：行文和技巧远在可怜的人和乏味的故事之上。”不是一句太情的评价。想起这个故事时，为什么会激动呢？难仅仅是因为他的潜意识早已经把小说中赫尔特鲁迪斯被手术刀切下的房与他想念的卢克莱西娅的房联系起来的结果吗？开的场面非常清晰，就是那个情景反复震撼着他。那个故事的叙述者胡安·利亚·布劳森，布宜诺斯艾利斯一家广告社的普通职员，一想到这天上午还是前一天下午妻赫尔特鲁迪斯被切除了一个房，就在那肮脏的单元房里痛苦地折磨自己；与此同时，他听到一墙之隔的那一边新来的邻居、女或者前女盖卡在胡说八，这时他模模糊糊地虚构一个他的朋友和老板胡里奥·斯坦因要的电影故事。那段震撼人心的话就抄录在那里：“……我想起了那个不愉快的任务：观看赫尔特鲁迪斯脯上即将现的新伤疤，圆形、过分修饰的伤疤，上面有一红或者玫瑰的脉，随着时间的推移可能会变成模糊不清的苍白，如同赫尔特鲁迪斯在腹上另外那个伤疤，细细的、没有突起、轻巧得如同签字一样，我早已经用尖辨认过多次了。”下面的话让人到更加痛苦：布劳森一把抓住要害，预测唯一可以说服妻的方式：切除了那个也没什么关系：“因为唯一令人信服的证据，唯一可以给他提供幸福和信任的源泉将是毫不掩饰地起那过手术的膛，扬起和低下一张因情而焕发青的面孔，亲吻它并让我发狂。”

“我不在乎。”她说，一面了他的发。“她的比

堂利戈贝托心里想：“写这话的人，真是个上帝，这些话在十年之后仍然会令人骨悚然，浑起疙瘩。”他想象自己同妻躺在床上，一面欣赏着那个几乎看不见的伤疤，那里原来占据着一座温、摇的峰，现在他过分烈的样亲吻她，装激动的神情，一他没有到也永远不会到的狂，然后察觉他人的手在抚摸他的发——是谢？还是激动？——那只手在告诉他：够了！够了！何必装假见！既然他和她早已经在每天晚上都验到双方的望和梦想的真实几乎达到骨髓的程度，那为什么现在要撒谎呢？为什么要说：没关系呢？而实际上二人都知这很有关系，都知那个已经不存在的今后每个晚上都将继续压迫在他和她心上！这个该死的奥大！