锐减和生存环境的每况愈下而难以维持下去。于是乎，用来专门制造中国当代文学作品及其作家群的这陈旧机设备由于缺乏内在动力而不得不停工待修，更不用提及继续扩大“招工”的事情了。可面临的问题仍然很严峻：那些无事可的成名作家们似乎谁都不太关心去找修理工来维修的事情。反正公家的机设备问题是毫无疑问了，而作家们就是不用活薪依旧照领不误。于是乎，哪里还顾得上以“歌颂至上”的主文学作品是否还有问世的数量和质量，大家竟在主文学阵地上凑堆儿，快乐无比地玩起了“谁得最”的游戏，竟猜着单位年终“先工作者”的排名，悠然地消磨着人生时光。与之同时，中国文学市场造成的供给空白，让台湾琼瑶的言情小说和香港金庸的武侠小说为代表的通俗文学有如龙卷风般地抢滩登陆，其作品竟在数年之内以摧枯拉朽之势横扫整个大陆。以至到了二十一世纪之时，那些属于国产名牌的作家们如今冲网络里一瞅，一个个都傻冒了：仿佛一夜之间“千树万树梨开”，言情小说和武侠小说早已在国内遍地开和结硕果。岂先不论网上那些作品是否能僧们的“法”，但琼瑶和金庸爷爷皆是“桃李满天下”已成不争的客观事实，其门下众多信徒和弟一个个练就了“前月下”的侠士武功。如今瞧着他们在网络天地上纵横捭阖的那番架势，似足以群殴天下所有的英雄好汉。试问，这究竟是谁之错？这时候，连唐僧同志也不得不承认那都是别人培养来的通俗文学，于是，懊恨起自己为什么老是在“取经的路上”把“就可以一群小猴”的孙大圣又赶回果山去了。

说起来，我倒真没想到那些“正宗”的国产作家们多年来连自己的信徒和弟都没有一个（注：这里意指文学好者的模仿和跟），竟然没有谁的上冒冷汗的。一打听，方才知，时之今日，还有硕果仅存的几家大型文学期刊靠着拉来的企业赞助过着苟且残的日。虽然在皇城脚下钦定的这块文化地盘实在是小得可怜兮兮，但这块盐碱地尽长不一青苗却也有足够的空间起一栋云霄的文学寺院。于是，那些往昔成名的作家们仍然神气活现地挂以设置文学奖的名义而死扛着主文学的金字牌匾，以钦定的资格来把握着评价中国当代文学成就的皇家玉玺，在这自家院里的一亩三分地上设置了“文学殿堂”，依旧一年一度地制造中国作家和生产获奖作品，尽情地描绘着中国当代文学史的灿烂和辉煌。

揭开事的表象，让我们看清问题本质之所在。近二十多年来，主文学不断地“割地和赔款”给通俗文学，以至于到了今日不能自保的地步。从客观存在的外在因素来看，似乎是由于改革开放后的市场经济制的介和通俗文学本有大众化的优势所造成的必然结果。但如果从中国当代文学赖以生存和发展的内在因素上看，我们的“主文学”在对文学意义上的理解有着偏执狂的显著特征，最终造成了自存在着不可克服的缺陷，形同一个先天不足的残疾人，其尚未在现代社会的文学竞技场上亮相便早已注定了衰败的结局。其理由大致可概括如下：

其一，过于调文学内涵中的正面，即作品要有“主旋律”的力量。我们从社会意识形态上的观发，从而划定了在文学创作中不可跨越的范围，这实际上使中国当代作家们在创作意识上完全否定了文学是刻揭示社会矛盾和剖析人类本的锐利思想武，最终的结果是演变为一?

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