史是一个可以任人随意打份的小姑娘”之嫌；《西游记》说得是“南柯一梦”，只有经历了人世间的“九九八十一难”，方能在天堂里终成正果；《浒》是一“彻彻尾”的叛逆之作，反贪官那也是“造反”，故世人留有“少不读《浒》”之忠言训示；至于“满纸荒唐言，一把辛酸泪”的《红楼梦》，那是世事变幻、命运多蹇的真实写照，而不幸之中的万幸是它在那个时代里终以手抄本的形式得以传了下来。一番慨之后，便将这“四大名著”逐本叠放在一起，不足盈尺。纵观中国小说史上屈指可数的这几鸿篇著，又应该给当代中国作家们带来一怎样的“脑风暴”呢？我们是不是应该有理由去思考这样的一个问题：时至今日，我们在现实社会中的主文学究竟应该何去何从呢？

本章尚未读完,请击下一页继续阅读---->>>

提及近现代文学似乎都远了一些，让我们还是从当代文学说起吧。上世纪五十年代的“胡风冤案”，历史资料中记载了这么一件事情：某知名人士在写给胡风的一封信中曾经提到，（大意是）“近来原想写什么，但读了《延安文艺座谈会上的讲话》之后，我便打消了这个念。”在上世纪五十年代，正是我们建国后大搞社会主义建设的初级阶段，生产资料公有制形式决定了在社会文化意识形态上必须要为广大“工、农、兵”服务的宗旨，这是合乎那个时代的大势所趋。某知名人士本就是从民国时代过来的旧知识分，恐怕真是想提笔写些什么，也将会是力不从心，焉能写得合乎于时代的作品？这一时期，现了《红岩》、《青之歌》、《林海雪原》、《暴风骤雨》等长篇小说。这之后，到了上世纪七十年代，历史长篇小说《李自成》第一卷终于艰难问世。此书的作者当时仍然着“大右派”的帽，该作品也是在特许情形下版的。上世纪七十年代初，那时我刚上小学。而在那个时期，长篇小说《艳天》、《金光大》对我来说，那是两本页数很厚的书。由此，我知了“浩然”这个名字，还知了这世上有一令人肃然起敬的职业，就叫“专业作家”。到了上世纪七十年代末，话剧《于无声》的公演，豁然拉开了“伤痕文学”的序幕。“伤痕文学”在后来虽然被台湾作家李傲戏言为“哭哭啼啼的文学”，但它在中国当代文学史上却有着意义非凡的现实，由此才真正开始实现了中国文学客观评价现代社会行为方式的这一功能。这期间，似乎有一位值得提起的作家。以短篇小说《乔厂长上任记》而一举成名的蒋龙，虽然不是“伤痕文学”群中的作家，但他在八十年代初创作的中篇小说《赤橙黄绿青蓝紫》，是一在塑造主角人形象上首次得以突破小说创作禁区的作品。故事内容中的主要人刘思佳，是一位工厂里的青年司机。小说把他描写成一个虽有理想却也算是个所谓“问题青年”的人，最终在别人帮助下如何改变思想了。就这么一个看似很平常而符合现实生活逻辑的小说作品，对建国后在当代文学作品中塑造主角人的标准必须是“、大、全”的形象来说，却已经是史无前例的“破天荒”了。以现在的光回过去看，当年在文艺创作上的“箍咒”绝对不是一般的束缚力，让人至今仍然不明白唐僧同志念的究竟是什么咒语。到了上个世纪八十年代末，那是“知青文学”的繁荣时期。这时给我留下印象的是梁晓声。虽然他的文学作品尚存一些“*”式的说教遗风，但我个人还是颇为欣赏这样一位有些个的作家。此后，主文学终于回天无术，了衰落的先兆。

八、九十年代，随着改革开放日益加快的步伐，在迎来市场经济时代的同时，代表着主文学阵地的那些文学期刊和杂志，多数皆因发行量的