腐朽的现代派搞了些什么呢？“是畸形的拐或白痴；若画女人，她们则令人讨厌；若画男人，他们则更像是野兽；若画孩，他们，若活在人世的话，则肯定是受上帝诅咒的对象。”

假若这些“艺术家”果真如此看待事，“那末，人们只好问一声，你这视力缺陷从何而来？如果是遗传得来的，那末，内政长就得负责，不准让这严重的视力缺陷存在下去——或者，如果你不相信现实，把自己的欺诈加在全国人民上，那末，这便要由法来理的犯罪案件了。”

本章尚未读完,请击下一页继续阅读---->>>

他发威胁，既要剥夺有视力缺陷的现代派艺术家的生产能力，还要将其他艺术家当作危险的罪犯加以置。没有什么比这更能表明他对于艺术的重要的信念了。他把德国最有威望的艺术家列这个范畴，连同情国家社会主义的表现派大师埃米尔·诺尔德也属此列。与此同时，他已开始对这类画家实行镇压。数以千计的诺尔德·尔拉赫、费宁格、科林特和格洛茨等人的作品已被没收；一些外国画家（诸如毕加索、迪、万·戈·布拉克和齐桑纳）的作品也遭同样的厄运。约730幅这作品同时在慕尼黑被作为“堕落的艺术”展。这些画不但没有装上镜框，且被胡挂在墙上，旁边还被加上“病态心理就是如此看待自然”、“犹太人中之农民”之类的暴无理的语。展览中有一分是说明黑人艺术之影响的。还有一

画的颜已褪为暗黄。希特勒指着一幅画——画的是一个男人在山上拉小提琴——问，这幅为何没有中选？“不可能选”她反驳说，“太漂亮了，展览不起。”

在当天发表的演讲中，希特勒宣称，德国艺术馆系为德国人民的艺术，不是为国际艺术而设计建造的。他说，画家的责任不是留恋过去，或行歪曲或丑化。“在今天新的时代里，应该创造新人。男人和女人都应更加健康，更加壮；对生活应有新的受，应有新的快乐。”

元首冷冷地与她了再见，把选择展品的任务给了摄影师霍夫曼。然而，几个星期后，希特勒又前往特鲁斯特工作室，好像什么事未发生过似的。

奇。与她争论只令他激动——在某次值得纪念的场合却是例外。1937年夏天，德国艺术馆落成了。为庆祝该馆的落成，他们准备在该馆搞一次大型的艺术展览。所用的展品由评判人（包括特鲁斯特太太在内）行选择。一大批现代画选了。希特勒认为这些都是堕落的作品，于是，在开幕前一天，他与特鲁斯特太太在展馆内发生了一次激烈的争吵。她争辩说，这些展品都是好的，因为它们代表了德国艺术的典型。她指着一叠被拒绝的作品说，“这些都是灰的。我们的祖母就已不接受这些作品。”

她问希特勒，为何要在第二次打击后他才接受某个画家？争吵越来越尖酸刻薄，随行人员都往后退缩。希特勒一直未提嗓门，但态度却很冷淡，且一本正经。她置这些风暴信号于不顾，说她不能背叛自己的艺术信念。“既然您不批准我们的展品，且又有不同看法，我立刻退评判团。”

7月10日展览开幕那天，慕尼黑的大街小巷内都挤满了歌颂德国两千年文化史的游行队伍。挂大卍字图案的条顿武士抬着一大的红日，其他人则抬着用锡箔裹好的大卍树模型——据传说，这是宇宙树，能将天、地和地狱连在一起。与旧式展览相比，这次的展览并不怎么让人们唤醒过去。最现代派的画莫过于阿夫·齐格勒等画家的作品。展品中虽然有不少好的作品，尤其是雕塑作品，但大分却是异想天开或豪气冲天的作品，不是充满田园诗意就是充满对农家生活的幻想，对战后德国生活之困苦描写得很少。