贝多芬的音乐是辉煌与力量的音乐，是内心挣扎的音乐。1802年，他在海里施塔特写下遗嘱，承认自己受耳聋困扰已经长达六年，他想过死亡，只有艺术成为他唯一的阻力。他的响曲都在这死的决心之后，每一都是命运。在金与黑缠斗争的旋律画面中，渊被乐战胜。

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贝多芬在1792年来到维也纳。

这是古典时代的落幕，浪漫主义时代的开启。

1791年，是海顿、莫扎特、贝多芬三个人最近的时刻，也是他们唯一都不在维也纳的时刻。仿佛乐章中的一个气，乐句与乐句之间留下叹息的空白。

维也纳的音乐家太多了，浪漫主义时期的勒和布鲁克纳，圆舞曲之父施特劳斯家族。音乐博馆是很值得参观的地方，那里面有对音乐家的分别介绍，也有维也纳乐的特别展厅。维也纳音乐始终保持着内心和探索

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贝多芬是从古典主义到浪漫主义过渡的英雄。他是古典主义的最后一位大师，也是浪漫主义的第一位大师。贝多芬曾在1787年来到维也纳，求学于莫扎特，但因母亲突然去世，返回波恩，照顾家人。1792年，当海顿从敦回来，曾绕波恩，在大公的廷里见到了贝多芬，同意收他为徒。此时贝多芬的庇护者说惊世的预言：“到维也纳去。你将从海顿手中接过莫扎特的灵魂。”

温度。这不是革命之后短暂的倒退，而是一直持续到20世纪的百年挣扎。

今天我们能够去海里施塔特贝多芬的故居凭吊，这是他写下海里施塔特遗嘱的地方。故居在郊外，很，不大的小院，二层小楼，漂亮的树。在宁静的乡间光中，你能看到叶闪烁，觉不到任何战斗的悲痛。遗嘱就放在柜里，摆得平静，让人看得惊心动魄。贝多芬最终没有和任何人提起他的痛苦，直到他耳朵彻底全聋的那一天。他一个人承受痛苦。将所有战斗锁在心里。最终的悲痛都被音乐家带另一个世界，留给我们的只有无尽灿烂。当我们听到他时隔12年、完全耳聋之后写下的波澜壮阔的第九响曲，只有理解痛苦，才懂得它为何叫《乐颂》。

在维也纳，贝多芬葬在音乐家之墓。这是维也纳西郊的一片宽广的墓园，维也纳最骄傲的音乐家都葬在这里。海顿、贝多芬、舒伯特之墓和莫扎特的衣冠冢，古典主义大师在这里永远地安眠在一起。墓园绿草如茵，墓碑简洁漂亮，朵常新，如同音乐中和谐典雅的古典和弦。

贝多芬开启音乐的个人表达时代。莫扎特将形式的完到极致，贝多芬将古典音乐和响乐又带往另一个全新的天国。他用音乐表达情。他的孤独，他的愤怒，他的绝望，他的不妥协的斗争，全都在他的音乐中。力量、压抑与飞升，转化为主题之间的对抗与解决，在大调与小调之间，在大黑暗与大光明之间给音乐无穷张力。

贝多芬是音乐的英雄。刚到维也纳的时候，他并不受人迎。很多人传言说这个年轻人很有才华，但真正的对决又让他们受不了。他们说他弹奏太大声、太不文雅。贝多芬从不是廷里文质彬彬的儿，他是倔又自我的人，在他人看来，举止未免俗。他一直在创作，从几首钢琴协奏曲，到两首广受好评而中规中矩的响乐。他在这期间发现自己的耳朵失聪，在痛苦的遮掩中更为痛苦地持创作。那段时期，没有人能想到他的困窘，但从他的书信中，我们能看到一个与自己斗争的绝望的灵魂，独自承担一切命运。1803年，他曾想将自己的第三响曲提献给共和国的英雄拿破仑，因为拿破仑承担着对和平和某共和理想的承诺，但拿破仑称帝，让他非常失望，于是愤怒地撕去献词，只留下题目。其实他自己才是英雄，那响曲原本就应该是他的。属于他，并赋予他。