有限。

谈谈您与村上树的第一次见面吧，您对他的印象如何？

这我谈了不止一次了。这里只调一，那就是他这个人本是不需要翻译的——没有多余的客和掩饰，不设防线，他的外表应该就是他的内心、他的本来面目。总的来说多少带有他作品中的男主人公的味，内向，不太主动发问，但回答问话时则侃侃而谈，有条理，有要，有度。睛不看人，只看他所回答的问题。总之，人显得蛮地。对了，地，这也是我翻译他的作品时常用的字。

您认为，村上树的作品为何在我国如此畅销？在其他国家怎样？

上面已涉及了。简而言之，两。一是契合了我国经济起飞时期的青年人、尤其都市青年人的心理、觉和受，提供了更为多彩的、广阔的神空间；二是文笔好，简洁、洗练、优雅、幽默，文字本能给人以审愉悦或阅读快。至于在其他国家和地区何以有魅力，很难概括共同。有的认为在于其作品的“自我镜像化”，有的认为在于“无国籍的普遍”，有的认为在于“统一的文字韵律”，有的国家甚至围绕是文学快餐还是“度情化的小说”展开争论。香港岭南大学教授梁秉钧最近则调村上并非单纯全球化的作家，因为他没有忘记“亚洲的视”，始终“脚踩对中日战争的持续记忆”。

中国为何没有村上树（2）

为什么在我国，受到追捧的是《挪威的森林》和《海边的卡夫卡》，而不是您所推崇的《奇鸟行状录》、《天黑以后》？

毕竟前两本写的是青少年的故事，讲情和成长，但又不局限于情和成长，视野远为开阔，主题远为刻，比较适合当下年轻人的味。尤其《挪》，容易读，好看。而《奇鸟行状录》终究长了些，50万字。不过《天黑以后》也还是卖得不错的，半年多时间里印了6次达13万册。

同样是写都市的孤独，为何我国没有自己的“村上树”？

因为写得不到位。不错，我国是有不少都市题材的作品，但多数似乎侧重于对现实的揭和批判，尖刻有余，温情不足，疏有余，细腻不足，浮华有余，度不足，没能像村上作品那样给人层次的心理抚和心灵救赎。究其原因，除了作家个人方面的，客观上还在于我们的城市化平还没达到日本那样的阶段，还不够成熟，当然也就不能要求我们作家笔下的都市孤独非成熟不可。但我相信，我国迟早会有自己的“村上树”，会有比村上树更好的都市文学作家。

在您的博客上，您征集大家的意见，看可以把韩寒的哪本书介绍到日本，您本人希望把怎样的作品介绍去，标准是什么？翻译过我国的作品去吗，您比较喜谁的？

关于标准，我在博客上说了三：

（1）文学相对更些的；

（2）价值观更有普世的，比如作品表现的人更有层次共同的；