起，毫无前兆。那是列克星敦的幽灵在向我召唤，那是村上树的笔在我心灵划过的声音。它像一只纤纤玉手轻轻抚过我的心弦，轻微的震颤令我陶醉不已。（李成：《回归孤独》，第215页）

好了，不再引用了，再引用下去不知是我的文章还是谁的文章了。不过以上这些引用，已经为我们大致勾勒了村上树在中国的形象，传达了村上作品是以怎样细腻的文学之抚着读者的心灵。

村上树“”在中国（1）

记得前年在东京同村上见面时，他曾对我说过这样一句话：“如果读者看我的书的过程中产生同或共鸣，那就是拥有和我同样的世界。”那个世界无疑是以文学之构成的。那么说来是由哪些的要素构成的呢？结合上述读者的受来看，我想是否可以归纳为以下四，即文字之、孤独之、隐喻之和刻之。

文字之

2002年6月我委托同事以我所在的外语学院116名本科生和研究生为对象行了问卷调查（可选多项）。结果显示，116人之中没读过村上的仅11人，读过的人里读过《挪威的森林》的为93人，其次为《舞！舞！舞！》（18人），再次为《寻羊冒险记》（16人）。关于读的起因，“朋友介绍”最多，为45人，约占38？郾8％，其次为“想了解日本文学”，为32人，占27？郾6％，再次为“媒宣传”，为24人，占20？郾7％。分十三项问及喜的原因，依次为：（1）“提供了认识世界和生活的另一视角和方法”55人，占47？郾4％；（2）“翻译得好”44人，占37？郾9％；（3）“对孤独和寂寞情怀、觉的共鸣或契合”42人，占36？郾2％；（4）“气氛、韵味别致”37人，31？郾9％；（5）“文笔优”36人，31％；（6）“对日本文学日本文化有兴趣”20人，17？郾2％；（7）“主题刻立意新颖”17人，14？郾7％；（8）“情节有趣构思奇特”15人，12？郾9％；（9）“不像印象中的或传统的日本小说”14人，12？郾1％；（10）“小资情调”11人，9？郾5％；其他问项有“对主人公生活模式的认同或欣赏”、“好玩”、“酷”等。分11项问及不喜的原因，依次为：（1）“逃避现实、遁世倾向”35人，30？郾2％；（2）“被动、消极、颓废”33人，28？郾4％；（3）“主人公神空虚无大志”26人，22？郾4％；（4）“自恋、自闭倾向”22人，19％；（5）“过于追求自我”13人，11？郾2％；（6）“总的来说不喜日本文学”12人，10？郾3％；（7）“觉错位”11人，9？郾5％；（8）“情节单一、模式化”9人，7？郾8％。以及“故事荒诞，读不懂”7人，6％、“黄”5人，4？郾3％等。

不用说，这里面包样样的信息，堪可从许许多多方面解读。其中有一尤其值得注意的，是“喜的原因”之中位居第二的“翻译得好”和第五的“文笔优”，两项相加，远远于第一位的“提供了认识世界和生活的另一视角和方法”。这两项实质上是一回事，即对文字之或辞章之或行文之或语言风格之的关注和肯定。换言之，多数人是因为文字之才喜村上作品的。毕竟，文学是语言的艺术，离开了语言艺术，离开了文字之，也就无所谓文学。