新建立一个纯属内心世界的时间和空间”。他们还认为人生不过存在于“一瞬间”，过去、现在、将来可以同时存在。现实、想象、幻觉、记忆、梦境往往互相错或重叠。这一派的小说情节相当简单，往往从通俗小说或侦探小说借用故事，因为新小说作家反对以引人胜的故事情节诱导读者一个“虚构的世界”。他们小说中的情节结构，往往不是有有尾的,有时结尾又回到开,有时全书结束，故事仍在继续。新小说派认为传统现实小说中惯用的语言也必须彻底改革，因为这些语言由于长期重复使用已变为“陈”或“僵化”，失去了表达现代人复杂多变的生活的能力。新小说派反对使用有情彩的形容词和那些“内的、隐喻的、术般的词汇”，认为这足以使描写的事失实。他们主张采用“表明视觉的和标志的即限于度量、定位、限制、明确作用的词汇”，照罗伯―格里耶的看法，就是冷静的、准确的、像摄影机一样忠实的语言。

传统小说无论写什么题材，总是要叙述故事、塑造人、反映现实、描绘世界，引起读者的喜怒哀乐等情。而“新小说”作家则意识到了世界的荒诞，他们认为应该把小说从人中解放来，把小说变成记录纯客观世界的一工。于是，“新小说”不再以人为中心来展开情节、叙述故事，而且远离社会问题，不再像萨特存在主义文学那样介现实。新小说的艺术手法大都采用颠倒时空、内心与外界重叠、现实与回忆叉、对细节的烦琐描绘和大量的内心独白。通常认为“新小说”是反现实主义的。“新小说”主张只要把世界本来面目呈现来就够了，既不刻画情节，也不刻画人，既不要结构，也不要细节，而是沉迷于一气氛之中。在这气氛中，文字都变成了雾状颗粒，文章雾气弥漫。传统小说是对现实的缩，“新小说”是对现实的截取。截取的结果自然是无无尾，没有一个完整的故事，自然就会留下一个又一个的谜。除了情节的淡化外，人的外表、人的格都了淡化理。甚至人的对话也都像是用一台录音机记录下来的，有时七最八，有时所问非所答。这作者制造的迷惑，新小说

只能依靠读者自己的分析和接受，这也是“新小说”的又一特：读者参与。在“新小说”中，读者和作者是平等的，读者不能像读传统小说那样，只能被动地去接受，读者要据文本中所提供的信息，去行独立的分析和判断，甚至是参与小说的再创作，这是读“新小说”的一个窍门，也是欣赏现在艺术的一个窍门。新小说的特：故事情节的淡化，叙述尽量地简洁，对人不再作任何铺垫，不再行滔滔不绝的描绘，任凭他们通过自己的行动与语言表现他们的存在。小说打破传统的叙事模式，把虚构与现实位一，给读者留下一定的想象空间。而言：

1、人上，比如小说的主角是不是只有一个，或者几个，他们什么关系，并列，还是承启，还是包括，还是分裂，或者只有一个主角的小说，主角会不会中途死去。死去以后，小说要讲什么。

2、情节，小说是不是一定要讲一个情节曲折的故事，能不能讲没有结尾的故事，或者没有的，没有起因的，或者小说里的情节，在小说之前，已经开始，小说结尾的地方，那个情节还在发展。多个情节叉，或者情节消逝的，故事讲着讲着，作者故意跑题了，说到另外一个事情上等等类型。

3、时间，模棱两可的时态，现在行时，过去时，过去完成时，将来行时等等的组合，穿，是否带来表达的特殊。然后故事时间（st）和叙事时间（rt）的变化，st4、叙述者，是否就是作者，可不可以有几个叙述者，多个人一起讲述一个情节，人称的变化，讲述者和被讲述者换位。聚焦方面又还有多类型，叙述者大于人的全知型视角，事后所见的上帝目光，叙述者等于人的主观型视角，当时所见的旁证主的意识，叙述者小于人的中立视角，不属任何人的局外旁观。多视角的变化，是不是可以更好讲述一个小说。

5、文本，互文本，类文本型，元文本，总文本，超文本，副文本等等的变化组合，跨文本带来的小说的意义多面和繁复，呈现不一样的小说结构。

（1）注重对事的客观描绘，不注重塑造人和构思情节，制造一个更实、更直观的世界，代替既有的心理的、社会的、意义的世界，所以要用一充满惊喜地质描绘的“表面小说”去消解人为赋予世界的意义。