是生活状态，这要求并不过分。从2000年夏天的西单文化广场音乐周开始，越来越多的人撞到了地下摇的枪上，据说有近10万人参加了这场长达一周的天演，有人砸吉他给大家看，有人奔未遂，很多不被习惯接受的发型和服装现在西单。当然，这只是一般的摇乐演，地下的还没有来。住在莱茵河？声场、开心乐园、豪运、cdcafe、火山、橡树、藏酷等酒吧附近的人发现，那些定期不知从哪些角落钻来的怪人中，也开始现一些可以允许写字楼和政府办公楼的面孔，他们是某人的朋友、朋友的朋友、朋友的朋友的朋友，以及看了报纸后心血来的周末夜行人。有时候，像崔健这样的星，在帮助新兴中产阶级怀旧之余，也会带“”、“病蛹”、“扭曲的机”这样的地下同行一起玩，他们暴在以宽容和善于接受新鲜事著称的人群面前，而后者，虽说没空去创造什么，但还算有心情看个究竟……当然，更多被荷尔蒙和广告拉到摇偶像附近的观众，在欣赏“瘦人”的活蹦和“唐朝”的传奇光环之余，也接到了偶像的反对派。

你好，我是混地下的（2）

是的，娱乐和表达是两回事。2001年初，几个地下乐队在银川一育馆演，主持人笑眯眯地请“”的主唱向宁夏人民问声好，该主唱到莫名其妙，慢吞吞地自行下台，走人了——接下来他听到两个工作人员谈论第二支登台的乐队：“啊呀，比刚才那个还难听！”很遗憾，地下乐队并不是为了让别人到不适才组建的，但是如果你有一个想法和别人不一样，那么你是一意孤行呢还是适应环境呢？选择前者，就只好也选择了地下。真实的事总是各不相同，并不一定适合娱乐，地下乐队开始获得更多的机会与社会习惯的观念发生冲突了，并且，以自己的方式。

这样，传闻和猜测层不穷，像麻辣一样混地

“他们为什么不一小小的让步，打扮得通俗一，把旋律得好听一，多上上电视，让更多的人了解呢？”那么他们又为什么要这一小事，为了更小的目的？地下作为后果，有一个前因就是，我们应该像我们希望的那样生活，哪怕别人不喜，我们应该在我们自己的学上前，哪怕被主的学彻底否定。在《北京青年报》这样的大众媒上，人们看到地下乐队的演预告，那些名字本就够不合作，多数跟愤怒、偏激和怪诞有关，这不够和谐博大，但是那些名字的主人认为，这刺激、不常见、有危险的东西自有其合理，只不过，长期被单一和僵化的另一东西给掩盖了。何况——再说一遍——愤怒是因为，人们习惯了把不满停留在牢上，社会就完了。

这些事情发生在2000年，这一年的最后两个月，地下乐队甚至在网站的宣传活动中了十几所校。人们诧异、好奇、反或激动，刚刚把他们淡忘，又遇到了2001年轰轰烈烈的演季节——开以来，地下乐队突然遭到前所未有的曝光，来自来西亚、港台、欧和祖国大陆的记者把采访机伸到了他们集中居住的地方，并率领观众了狭小、轰鸣和烟雾腾腾的演现场。站在摇和商业之间的专业人士认为时机成熟，增加了作类似演的力，那些像垫脚石一样的摇杂志、摇乐评人、摇经纪人都不敢相信，自己好几年的时间垫起来的摇青年群雕，就这么容易地得到了主文化的眺望。那个渐渐成熟起来的地下文化，一边自己组织演、自己发行唱片、自己分享快乐，一边也开始向陌生人相关的解释，例如，噪音经过控制，早就是音乐的一分了，例如，不唱自己的歌的乐队本就是娱乐而不是表达……

本章尚未读完,请击下一页继续阅读---->>>