是我们的梦想。”乃至彼得教导小孩，要勤锻炼，多休息，多吃蔬菜之类的生活小事，影片无不在的运用主人公表现善良本，试图给人们带来动，这便是侠之本质，简单的很。

影评之于电影，如同素描之于实，偏差难免。此刻，我也不写影评，因为主题是武侠，在此推荐各位，细品《蜘蛛侠》，尤其是第二。

自从金庸试将诗词运用搬武侠，获得成功关注之后，其势霸，喧宾夺主，将“武侠小说”变成了“小说武侠”，迷惑了当今大批量的武侠写手，或者说是迷惑了大众阅读武侠的味。武侠不知不觉中有了以下的定义：侠义神可以不顾，武功招式可以不真，古代诗词散文却必须掌握！你不明白其中意境无妨，重要的是记住字句，实在背不全也没关系，届时再取参照。情节破绽百，经不起推敲没关系，情趣低俗浅薄下三兼也没关系，重要的是表面看来要迭起宕下。这一都不到，那老实说，也关系不大，重要的是另加技巧，转移焦，让读者有个思想落脚的地方，那也就可以了。好比一个技艺平庸的伎女，只要以闪烁霓虹猛照其，以声音响狂托其氛，那便是媚影，那便是艳！文字中没有霓虹，没有音响，却有一下看起来艳丽、震憾的文字，我将之称为“虚字”。武侠的商业发展，很大程度现在虚字描写上，也就是逞汉字之所长。注意，是逞，不是正常宣扬。

有人说当今武侠写手的文字功底，要超金庸以外的昔年武侠作家，比如卧龙生、诸葛青云等等，但对于“武侠小说”这么一个多元化因素混合的艺术创作，仅仅盯着一“文字功底”大谈低，明显是狭隘了。

以晴空的《天刀传奇》为例，全篇意式描写主人公江听的武功智谋，那无知自大的写作态度，已是武侠写手们的通病、老病了，也是武侠不正统文学的主要原因。随例几：

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――一声长啸，

中国人自称武侠专有，自称有金庸古龙，在世界上谁愿理会？纵不提世上不尽的文学大豪，便是同样写武侠的日本人吉川英治，只怕便比之二老有过之无不及，至少他专心于武士神，而二老却更多地专心于商业……有句成语叫“夜郎自大”，难人多就可以心安理得地封锁外界，自得一份怡然么？

韩愈文起八代之衰，开辟了文坛新气象。李白、杜甫、李商隐、苏轼、鲁迅、林语堂……太多太多的名家，以朴实独到的见解，名垂青史。及当代的余华、李国文等前辈，也都是返璞归真的大师。功夫在字外，无需再论。浮藻文风的现，也不是近几年的事，古往今来，向是大量存在并活跃着。不过近几年的尚在人们视线，经岁月洗涤后，必和以往一样灰飞烟灭。

汉字明、奥，自成一家，独步世界。它的产生，本就是一项伟大艺术成就。丰富烁斓的历史长河，各代文坛俊杰，留下多少脍炙人的文学作品，比之雨果、但丁等海外大豪，岂落下风？而论文字之，较之但丁一家独秀的《神曲》开拓意大利文，中国的开拓者可谓数之不尽，五千年的洗练，已无法用几个代表人能概括尽了。直到现代金庸小说的现，更是集中华文字俊雅之大成，将汉字的魅力发挥到淋漓尽致！唯，金庸文字，终属撷集之力，而非独创之功。文贼二字，或嫌不雅，却是没错。挖见底，武侠，文字，二者有何关联？我说，没有。文字之于武侠，不，应说文字之于整个文学，只是一个借取表达的工，等同纸笔，为文学之产生各献其能。金庸之前的武侠文字，除了刀剑拳掌现频率较多，和一般的文学小说没甚区别。金庸之后，却引了一大批文笔斑斓的写手来。语言太过神奇，便是虚假，非但不能将武侠诠释更佳，反而产生大的负面影响，将武侠小说引上曲歧，乃至变态的地步。

影片结尾却理不好了，彼得终于得到了珍的情，这很圆满，所以不真实。如果一定要说真实，也是一买2元彩票中等大奖的理论真实。因为，社会一向不公平，没理由你个好人就拥有好人生。结尾，仅是一个梦，一个仅心理的梦。我倒宁愿不梦，让大家都看清人生真实的一面。既然社会大众都自诩成熟，自觉很能承受人生痛苦，为什么要像哄小孩似的被哄骗着呢？

然后，是不逞汉字之所长。

现在的武侠，发展越来越闹，布遍各媒。但不值欣，纯属商业，不是平突破。我已被n个成熟人士嘲讽，思想幼稚云云，不懂大势趋向……但想如今的武侠界，成熟人士放目满是，偶尔也该现一个差劲低能的角，来调和一下界内平衡吧？