也不会与主角一起下地狱的。只有写这不完才会使得读者有真实﹐一失去真实的作品那是作者的失败。因为完的世界是不存在的。请各位把女人写得像个女人﹐女人是不可能不妒忌的﹐妒忌也是她们的特征。很多作者在描写时说几个女人共同服务一个男人而不妒忌﹐这是不可能的。女人的妒忌心比男人还烈千倍啊﹗两个女人或者可以和平同﹐但三个女人却不可能。

——为什幺写评论为什幺写评论知本人为什幺开这个专栏吗﹖不是为了教你们写作﹐而是为了对自己所领悟的作一个总结。对于本人来说写作是兴趣﹐所以本人追求步﹐文笔与思考上的步﹐为一个作者﹐喜一本漫画一电影时﹐本人会细细地分析这剧情为什幺引我﹐然后将它地留在大脑中。然后某一天这个剧情就成了本人一瞬间的灵﹐本人也会认真地去学习一些写作手法﹐比喻暗喻之类的本人早巳忘记﹐现在唯有重新捡起来用。很多写大学论文的人写作文笔可比本人好很多﹐但是他们并没有将心用上引读者这一方面上﹐应该说是不怎幺需要这样。但小说却一定要引读者。作这样的写作总结﹐会使本人本来巳忘了的技艺重温一次﹐然后调自己不要犯这错误。这样本人的文笔会有所提升﹐所以本人建议各位没事也发表一下自己对网上文章的看法。本人的建议并非十全十﹐只是针对那些新的作家﹐与某些写来恶搞的人﹐本人极度厌恶那些对写作不负责任﹐态度不认真的家伙。这人不值得本人尊敬。恶搞不如别写﹗——论神论神神﹗作者们对神的了解都有自己的定义﹐但是很少有作者能写到成功的。大多数都喜以人的定义去写神﹐这是失败的﹐有看过黄易小说的人就会知﹐在黄易的印象中﹐他的神是怎幺个一回事。在现今的世界中﹐神的人化哪门表现来﹐除了基督教的教义之外一无所见﹐甚至是否存在还是个问题。

所以你们所说神是人跟本使得读者不认同﹐如果作者说是写来恶搞的话﹐那幺如同本人一直的观﹐你不如别写。要写就认真写﹐尽力合理与逻辑。黄易的早期作品中﹐他认为神只是一团能量旋涡﹐在他的作品中描述了这伟大力量的神秘。圣经中﹐神是至无上的﹐它的智能与行为是人所无法了解与猜测的﹐因此以这个尺度去写神﹐必须表现一个至无上的存在﹐府视下面的碌碌群蚁。因此﹐本人的‘圣战’尽力描写神的至无上与他无法猜测的行为﹐本人绝不会愚蠢到去解释神的行为﹐在作品中更不会给予它行为的原因﹐原因在本人的心﹐但绝不会告诉读者﹐毕竟猜测也是一乐趣。有人认为地球上的神是外星人预结果﹐也有人认为世界是一个大的电计算﹐时间就是神﹐而这所谓的神只是一无法逆许的理程序。无论你的小说中神的样是什幺﹐但一定要能使得读者信服﹐像盗的作者新作‘武士’中﹐他的神就是人类﹐只不过是扔弃的智能人类﹐而大地是这些植民者所建来的。还是两﹐合理与逻辑﹐想要读者们认同你在文中的神﹐必须要说服读者﹐本人为什幺在圣战中使用圣经中的神﹖那是因为对于这个神的行为本人本不需要解释﹐一句神的决定不需要向你解释就解决了。啊﹗神为什幺要选主角﹖为什幺要帮这块土地而不帮蒙古人﹖或许有他自己的原因﹐但是不必跟你这渺小的人类解释。各位能了解本大爷的用意吗﹖看过圣经的家伙大份会认同本人的表达方式﹐对吧﹗也不会本大爷去解释那些神的行为中不合理的地方。

小说技法十一章：一、小说是什么：小说除了是电影的原始材料、除了是版商手上的玩，它还是什么呢？有空去读读亨利•；詹姆斯的论文《小说的艺术》，那里面应该早把这个问题说得很透彻了――“小说是一艺术，它理应得到迄今为止仅仅为音乐、诗歌、绘画、建筑方面的成功行业所保留着的一切荣誉和报酬。”小说有它自己的历史，不在中国还是在外国；小说这个艺术形式，几百年来，一直没有丧失过生命力，即使在影视泛滥的今天。一个国家，对作为艺术形式的小说的重视程度，实际上间接地反映了这个国家民众的整文化修养的低。多少年来，我国人一直在嘀咕“诺贝尔文学奖”，在我看来，诺贝尔文学奖固然是一个全球共享的文学奖，但大家不要忘了，它可是那个叫瑞典的国家颁发的。小说创作，首要的一是：学会把话说明白，把意思表达清楚，用舞蹈演员练功那样的毅力，去训练我们对文字的觉。二、小说的题材：一般来说，在小说家动笔写作某一篇小说之前，他需要选择一个可以写下去的题材。所谓选择“小说的题材”，通俗一说，就是“我要写什么？”再换个角度说，就是“有什么值得我去写？”无论是小说，还是其它门类的艺术，在将不可见的思想转化成可见的作品之前，都会面临着题材的选取这样的问题。尔加斯•；略萨在他谈论小说创作的《中国盒》一书里，说过这样的话：“小说家不选择题材，是他被题材所选择。他之所以写某些事情，是因为某些事情现在他脑海里。”这话固然没错，一个小说家的生活阅历、他受到的教育、他的格、他的兴趣、他的个人历史、家背景、他与人或人群的往、他所的社会环境，所有这一切都影响着他对于写作题材的选取。

所以这个看似主动的“选择题材”的过程，往往是在小说家的潜意识中就完成了。一个小说家，如果他是个优秀的小说家，他会尊重他个人内心的兴趣和良知，去选择他即将要写的小说的题材，或者说被那些浸了他个人思考的题材所选择。反之，一个平庸的小说家，在选择题材时，往往更多地关注当时、当地的外环境的需要。真正优秀的小说作品，是一个带有理想彩的神活动的结晶，它是与小说家对人的固执的探索分不开的。更主要的是，优秀小说家对于题材的选择，应该是一个独立的、带有个人尊严的决定，是对于某些事他想说、他必须说、他不得不说。而不是审时度势－－什么可以说，什么不可以说，什么说了听众多，什么说了听众少－－的结果。唯其如此，“小说”才有可能作为一个有力的艺术形式继续存在下去。以列夫•；托尔斯泰评论一个我以前从没听说过的作家维•；冯•；波茨的话来结束本文：“这小说（指后者的小说《农民》）不属于彼，不属于此，也不属于第三，而是真正的艺术作品，其中作者所说的是他所需要说来的，因为他他所说的事……。”三、小说的虚构：有一段时间，我总听到这样的话，“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”，据说这是德国哲学家泰奥多•；阿多诺的名言。我并不以为这句话说得多么漂亮。因为我觉得这句话本就是诗，用写诗来反对写诗，就像人不依靠其它的支，而想仅仅用自己的手把自己从地球上拎起来一样，作而又无效。人们常说的“现实生活”，不外乎工作、吃饭、睡觉、购、学习、际等等，也许还包括看书、看电视、看电影。那