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养病的时候，我开始抄写《圣经》。有些来教堂的人，会请求带一本《圣经》回去，有书局出版的精装版，也有义工或者虔诚的教徒亲手抄录的手抄本。我反正也是闲着，于是便抄一抄，一方面为教会做点事，另一方面，也有静心养神的效果。

有的时候，抄着抄着就睡着了，睡着的时候，也会开始做一些好梦。我以前每天晚上都是一片困苦，梦里不得安宁，现在，可能是因为心境平和了些，所以梦里也会有些许快乐的时光，那些时光里，有我尚且年少青涩时的幻想，有一家人和乐融融时的温暖，虽然清贫，却也开心，还有那些迷梦般的午后，白色的窗帘被风吹得飘扬起来，窗口有一个画一般的少年。

我的房间很小，但是采光效果很好，风从窗边路过，撩得书页哗啦啦的响。有时，午后一梦方醒，总有一种不现实的感觉，心，不知飘在何处，那种平和之下，我不知自己到底在寻找什么，也许我知道，但是我不愿意去深究，我宁愿糊涂。

偶尔，我也会出去走一走，听那些唱诗班纯洁通透的声音，发出对上帝由衷的赞美和对人世爱与希望的信任。庭院里栽种的有一些花，园圃很是整洁，拙朴的篱笆护住一方灿烂，海蓝色的鸢尾，金黄色的向日葵，一种是沐浴月光开在墓园里的花，引导逝者向着天堂而去，一种是立在天光下向阳而生的花，永远绚烂鲜活，鼓励那些失去信心的人放下灰扑扑的过往，向着阳光微笑，永不言败，活出自己的璀璨人生。

神谷还没有走，我不知他为何还在这儿盘旋，也许他自己也正在寻找答案。他白天的时候在这个城市流浪，晚上的时候，他便回到这儿。有时，向晚之际，他会携带一身风尘回来，将晚霞踩在脚下，有种浪子归来的忧悒和倦怠。微风吹过，花朵舒展，他便靠在树干上，安静地画画，像一个孤独而深邃的画梦师。教堂里面偶尔传来诵读诗歌的声音，有读《圣经》的，也有读叶芝的《当你老了》和阿多尼斯的《我的孤独是一座花园》的，那个时候，他就像中世纪的欧洲大教堂里的宗教油画：离天堂很近，却向往人世；离人世很远，又不在天堂。

有一次，他刚开始画，我们便听见一个女孩的声音，那个女孩的声音很平淡，却有一种对爱情的眷恋和对生活的期盼，她读的是勃朗宁夫人的十四行情诗：

我看见，那欢乐的岁月、哀伤的岁月——

我自己的年华，把一片片黑影接连着

掠过我的身。紧接着，我就觉察

（我哭了）我背后正有个神秘的黑影

在移动，而且一把揪住了我的发，

往后拉，还有一声吆喝（我只是在挣扎）：

“这回是谁逮住了你？猜！”

“死，”我答话。

听哪，那银铃似的回音：

“不是死，是爱！”

他的头颅高高地扬起，似是在追寻那爱情中的声音，又似是在聆听主的教诲。风吹起来，将他手中没有抓牢的纸页吹起来，在空中飞旋一会儿，然后落到了我的笔记本上面。

那张素描纸上，是一个容颜栩栩的女子，她穿着雪白的婚纱，手里是纯白的玫瑰，她的唇美艳，血汁饱满；她的眼深邃，黑光流转；她的脸容娟好，酒窝微嵌。她的身边没有人，但是你一看就知，她的微笑是为身边的人而发的，只有被人爱着，才会有这么幸福的微笑。

那是我见过他所有的画当中唯一的一幅工笔肖像图。他在一首情诗的时间，画出一个梦想。

我有些

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