斯尔伯格将打开的电文递给了这位同样是犹太人的副导演，“我不想惊扰了这里的犹太亡魂！”

卡文看过电文之后也是一言不发，算是默认了斯尔伯格的说法。他当即下令摄制组全人员撤离克拉科夫集中营，转移到几十公里以外驻扎。

与此同时，斯尔伯格独自一人离开了摄制组，乘飞机直接飞往纽约。斯尔伯格不派代表，不借助电话、电报、电传等迅速方便的现代化通讯工而横跨大西洋，亲赴纽约向“犹协”致歉，他的谦逊和诚意令“犹协”全成员无不动容。

由于重新搭置布景需要一笔额外的成本，所以斯尔伯格还特意赶到了洛杉矶，向萧逸臣亲自说明了这件事。他知为了拍摄这费商业题材影片，萧逸臣已经承担了来自环球和派拉蒙两家公司层不小的压力。

但萧逸臣对此时表现了十分的理解，他立即给斯尔伯格有划拨了500万元的额外拍摄成本，而且他还亲自和斯尔伯格来到波兰，行了实地的考察。但是由于工作的缘故，他不可能一直呆在剧组。临走的时候他和斯尔伯格的换了对本片的意见，作为影片编剧的萧逸臣知无论是对于演员还是导演，接下来的拍摄都会异常的艰难，因为这影片本所要面对的话题会非常的压抑和沉重。

萧逸臣走后，为了方便工作，斯尔伯格把家人接到了波兰，可每天14小时张的拍摄工作之后，亲人也无法把他从白天的思绪中解脱来。在影片拍摄过程中，斯尔伯格不止一次因无法控制自己的情而迫使拍摄中途停止。当他用手势指挥群众演员，健康的到右边，有病的到左边时，他到自己就像纳粹党徒；当他指挥剃光妇女的发、剥光她们的衣，把她们像牲一样赶来赶去时，他觉自己的心都要碎了。几个星期里，他不和剧组里的德籍演员握手，不向那些着纳粹军服的扮演演员打招呼，他以为自己真的就生活在当年的纳粹集中营里。

斯尔伯格的家人将这个消息告诉远在国的萧逸臣，斯尔伯格对这影片倾情的投让萧逸臣到了震惊，当初他想要写这个剧本，完全是因为库勒拉着他去参观了一个介绍犹太人在二战中被屠杀的历史展览。即便是在写剧本的时候，他也只是把自己当作了一个旁观者。他没有想到斯尔伯格对犹太人的情会这么的沉，他虽然很想安这位好朋友，但他发现自己却找不到任何安斯尔伯格的理由。也许只有的状态，才能够让斯尔伯格创造一能够震撼人心灵的作品！

晚上有事，提前上传，祝大家周末愉快！

【第六十一章再赴戛纳】

萧逸臣在七月末再赴欧洲，他的第一站自然是波兰，和他一起前来的还有约翰－威廉姆斯，如果说《辛德勒的名单》这斯尔伯格的旷世杰作使人们对他的艺术创造力不能不刮目相看，那么这影片的音乐无疑已经成为世界电影音乐宝库中的经典之作，而约翰－威廉姆斯正是这影片乐的编曲，萧逸臣费了很大的功夫才说服这位音乐家加盟此片。约翰－威廉姆斯同时还请来了在他担任多年指挥职务的波士顿行弦乐团中特邀小提琴名手伊兹霍克－帕尔曼和竖笛好手吉洛拉－费德曼助阵，他们的演温和细腻，哀而不伤，不是对人间悲剧的控诉，而是对历史错误的沉思，充满了省思和缅怀的温淳气质。