代的联系。电影结束了。面对充满雪的屏幕，斯托米呆呆地坐着。

“您要购买它的发行权吗？”

不错。

字。

斯托米在车里呆坐片刻。他一时无法接受前的景象。他注意到那些

小溪对岸，一群死人正围作一团，说着他们自己才懂的话。

的兴趣。

虽然片的节奏很慢，但观众却被完全引住了，并对片中主角的命运发生了厚

（bsp;电影里他的童年、那消失的人影、桶里的果沙拉和池里在酪上的玫

肯以前对保留地的描述没有夸张。事实上，他还没有完全说明事情的严重。

记了那家、那令人生畏的房和那张、迷失自我的觉。但坐在录像机前，过

灾难？

“那你和我一块去。走吧。”

电影。

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“他住在保留地上。”

但主使这一切的东西也许早就料到了这一。它之所以到这儿来，正是因为

“这个罗德曼在哪儿？”

“我要见见制作这片的人。”

在那与世隔绝、充满疯狂的世界里努力保持着自己的理智。他已经忘记了许多、忘

“我知他住哪儿。”

斯托米沿着走廊来到复印室，手里举着那盘录像带。“你从哪儿到这片

瑰，是有联系的。虽然微弱得令人难以察觉，但它仍然存在。突然，斯托米有

的人完全没有理会周围的娃娃和那些死人。他暗想，人类竟然可以适应任何事情。

但更让斯托米到震惊的不是影片的艺术价值，而是它与他本人、与他童年时

确实有联系。房、娃娃、剧院和汤姆死去的父亲。斯托米想见拍片人的望

他知，这一定意味着什么，但他还是抓不住。他又想起了剧院里的情景。啊，

向各个方向爬着、着、瞒珊着。有几个娃娃像卫兵一样站在房上，四巡查着。

保留地。

拉斯敲了敲门。“我朋友说罗德曼今天没课。他应该在家里。”

人。斯托米简要地说明自己要去的地方，以及去那里的原因，然后问他朋友是否愿

烈的望，要去见见制作这影片的人。

“你有罗德曼的电话吗？”他问。

“你有他地址吗？”

拉斯抬起来，吓了一。“我一个朋友给我的。他是从罗德曼那儿拿来的。

斯托米匆匆赶回办公室，给肯去了电话。肯比他更熟悉保留地，并且认识一些

罗德曼拍的这片。”

更加烈了。如果能找到所有这些奇怪事情的起因，他也许能在灾难发生前制止它。

“拉斯在哪儿？”他大声问。

去的一切如般涌来。当那男孩被家的女儿引诱时，斯托米念了那女孩的名

拉斯摇摇。“他没有电话。”

他冲办公室。坐在桌边的秘书吓得了起来。

意和他一起去。

他本人，正

“现在就打。”

“多妮艾尔。”

“我朋友和他一起坐车去学校。我可以给我朋友打个电话。”

剧院。

一定要快，否则刚刚建立起来的脆弱联系很可能就会消失。

半小时后，斯托米、拉斯和肯就已经颠簸在通往保留地总的土路上了。

国的本土文化对超自

斯托米在总前停下车。不错，娃娃们就在光天化日之下四走动着，有几十个。

的？”他厉声问。

“他在复印室。”

“那你知怎么和他联系呢？

拉斯没说错。影片人意料地完。它创造了一个完全属于它自己的恐怖世界。

“我在办公室。你来接我。”

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他为什么会想到这个？