妈妈最会看电影，也最能在电影里发挥学上的“移情作用”。她积四十年之经验，一日心血来，作了一篇《影迷剪影》，其中有一段说：观影之，贵乎能设地，要能先明星之忧而忧而不后明星之乐而乐，我看到那女明星喜怒哀乐，我早就喜怒哀乐，我虽是个资的观众，可是当电影开演时，我就摇一变为女主角了！她生气，我发怒；她力，我汗；她志在求死，我痛不生，一定要这样，才能心领神会，得个中三味，那时你一定要陶然忘我，无我之境，魂不附，舍己为人，凡不能自我牺牲的，都得不到顾“影”自怜的乐趣！

妈妈创造儿，

这骂法，既可得以偏概全之功；又可收举一得八之效，因材施骂，报怨以直，个个鸣鼓小攻一番，不失古诗人轻怨薄怒的风度。但有个例外是，险的辛八达经常是个漏网者，因为他很乖巧，一看到妈妈“骂人开始”了，他便赶跑到厨房去烧开，等到妈妈骂完么小刚要峰回路转枪对他的时候，他便准时把腾腾的红茶从门外端来，那唯恭唯谨的嘴脸、必信必忠的姿态、清白此的尊容，再加上举案齐眉的红茶，四攻势立刻使妈妈化戈为玉帛，拨云雾而见青天——笑逐颜开了。大喜之余，妈妈立即转换主题，品茗大谈“辛八达孝动天录”，誉辛八达为二十四孝外一章；曾参以后第一人：“生民以来，未之有也！”……一天夜里我偷看辛八达的日记，他写：今天小施故技，老大又被“红茶战术”击垮，转而对我谬许不止。不过妈妈似乎对“八”这个数字很偏，只骂七个人犹意未足，所以把老太爷抬来补骂一阵，小何人？

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他们人人挨骂，

妈妈的半自传就是一电影发展史。妈妈从十几岁就开始看电影，那时还正是默片时代。四十年来，妈妈从黑白看到彩；从真人看到卡通；从平面看到立；从无声看到历声。不但如此，妈妈还看白了嘉宝的发；看老了卓别林的神情；看死了范铁诺的风采；也看了她自己的睛。这赫赫的历史背景使她轻易取得了电影“权威”的宝座，妈妈也不谦辞，她的座右铭是：“天下万事，事事可让，碰到电影，绝不后人！”但是电影界的日新月异，新人辈，未免使妈妈很辛苦。有一次我半夜醒来，竟看到她着老镜，坐在灯前，诵心维，用起功来，我蹑手蹑脚走到她后面去看，吓！原来她念的是一大串国新歌星的名字与履历！其用情之专、用力之勤、用心之苦，真可为千古壶范而无愧！妈妈虽不忘新人力争上游，可是在不经意间，仍可见其心折于者明星而讨厌这些后起之秀。她最痛恨普莱斯利，本来早有挞伐之意，想不到六小与么小却对猫王大为倾倒、大为卿狂，妈妈一人难敌两，何况贬斥新星容易被人上老顽固或不时髦的帽，那又何苦来？所以妈妈不久也就化了，她在两位千金促膝大谈猫王从军史的当儿，偶尔也嘴说：“不错，猫玉的嗓也不错，他有几个调门是学平克劳斯贝的；而他的鼻又很像却尔斯鲍育！”其倦念故老之情，不但飞舞于眉字，而且摇于脸上，大有白女谈天宝之慨！有一次她看了一《洪神舟》的默片，归来大谈不止，无声电影把她带回到青时代，那天她非常兴奋，躺在床上犹哺哺自语，说个不停，反复背着《琵琶行》里的一句：“些时无声胜有声！”

例外只有阿八，

竟劳动老代我受过，实在不幸之至。而有诗，成六绝一首：

儿征服妈妈！

见山直接骂三小，她先从大小不该买那件黄外开始，然后顺而下。谴责二小不该留赫本，再依此类推，直骂到么小的第六号男朋友的大鼻为止。