第四章、再去寻访

还是再去寻访一回尚的画室吧。上次因时间没把握好，没能够去。

尚（1839年………1906年），法国后期印象派画家，橄榄很喜他。他对绘画创作上的理论研究，对后来的现代主义绘画有很大的影响，被称为现代绘画之父。攻读法律的尚，一生酷自然，所有的艺术生活也都是从接自然而来，他虽然肯定印象派在外表和彩上的成就，但他认为印象派表现的太过表面，而去探索不同于印象派的表现方法，注重表现质的，温度和内在结构，并用彩的对比，表现的积。森森小时候学过画，曾经有一个成就不错的油画男友，家里也收藏了不少名画，算上懂画的人，尤其是对油画很内行。如果不生病，森森甚至打算去艺术品策展人，去东京开个超大型画廊。

尚的画室建在风光秀丽的leuves山上，1901…1902年间完全依照画家自己的意图设计修建，尚在此只工作了5年，就因炎匆匆离开人世。他曾经试图去黎发展，在黎，他跟那里的沙龙气氛格格不，最终重返艾克斯，在此度过了他艺术生涯的峰时段并最终安息在这里。森森在画室里轻轻走动，像一百年前活下来的鱼一样，游走在今天的空气里。想着，画家设计建造此屋的时候，肯定没想到他只能住五年的，肯定以为会永远住下去。活着的许多人某个事的时候，总以为是在一件天长地久的事，哪里晓得生死茫茫、瞬息万变，不由人力能够主宰。一不留神，命就随风而去了，无声无息的。

尚故居一楼售他的画册和已经用纸板装裱好的尚作品。二楼是他的画室，楼梯太老了，发“吱吱扭扭”的声响。画室很大，的，有明亮的大窗，当初，尚亲自设计，只为一个用途………画画。西面墙上，半墙悬着一个长长的架，架上瓶瓶罐罐，碗碗盘盘成一字形排开，架下有一张矮矮的木桌，上边放着装果的白瓷果盘，一只脚杯，一瓶朗姆酒，盘里的苹果有的很新鲜，有的已经丢了分，蔫蔫的；在那个带屉的橱柜上，有一樽小的丘比特石膏像，一只当地饰的带盖罐，一个装姜的广瓶和一个盛橄榄油的绿瓷壶，这些都常现在他的静画里。在这个木的橱柜旁，是一只白的矮屉柜，上面整齐排放着三个人类的骨，这些都是画家笔下最常见的模特，几把木椅，一把沙发，靠窗一个耸到屋的梯，这些东西随意的放着，画架上的画还没有完成，这一切让你错觉，赛尚似乎还生活在这里。

尚的画室在山坡下有着两扇绛紫木门故居的院里，院内古树茂密的枝叶早已探园外，油绿油绿的档住了矮矮的已经有些脱的石墙，门上挂着一小块透明玻璃板，写着极小的字：尚画室及其参观时间。所有这些，都是那么寻常，不声，和谐的掩没在小街里，而这时候，也有一些“不寻常”………在画室院门前的街上，整齐画上了人行横斑线，还专门在大门的一侧安装了一个我见过的最小的通信号灯，帮助游客放心穿过路。跟中国的故居啊，纪念馆啊，游客如梭、商家汇集，各设施齐全的状态不一样，欧洲也许是名人故居太多，又或许是人太少，很多名人故居都有着与尚一样的寂静与落寞。不如国内的闹，其实，人死了，闹与寂寞都是无所谓的。不知为什么森森觉得人死了还是不痕迹的好。跟似的，无声无息地走多好啊。

森森决定，就在艾克斯北郊尚家附近寻?