在当时香港社会治安腐败、黑。势力猖獗的情况下，这一震慑黑。社会、主持正义，以及以暴制暴的剧情，颇受观众迎，纪实类型片在香港七十年代的影坛逐渐兴盛起来。而作为拍摄这类影片的其中表表者－－－吴思远，充分现了作为电影艺术大师的他，对香港电影学的一重大贡献。

吴思远在台湾被毒打的事情始末和缘由，也是自他那“给新人机会”的信

娱乐圈就是讲究关系和人缘的地方，不会因为你有实力，有能力，就不需要别人的帮忙和提携。要是把自己孤立起来，把自己的生路切断，那么要想继续在这个圈混下去，就会步步维艰，最后就会埋葬在茫茫众星之中，消失在观众的前。

从吕凯的的电话中，冯奕枫才了解到当初拒绝了他们邀请加盟的吴思远，在台北不但被人扣了，还受到了毒打，现在还躺在“台大医院”的icu（重症监护室）里，虽然度过了危险期，但情况也不怎么乐观。因为在医院门外，居然还有不少帮会的人在看守，使到吴思远的家人害怕再次受到报复，急忙向熟悉的人求助。

另外一就是以揭社会黑。势力为主的社会奇情片，这类影片一般表现一群在港求生的小人，无奈受尽黑社会迫害，而社会亦失去公义，他们愤而个人执法、以暴制暴，奋力挣扎反抗，但最终还是像泡沫般消失。

这可不是危言耸听，因为冯奕枫在忙着剧组的动作设计和另外俩位武指商议时，就接到了吕凯从台湾打过来的电话。诉说着一个很不会人的新星，因为一朝得志，就语无次，很有可能成为今年最快走红，最快消失的星。

在七十年代中后期，在武侠、动作类型占据主导地位的香港影坛，纪实风格的影片独辟蹊径，逐渐壮大成为这一时期的另一主影片。这类影片尖锐地及到了香港社会的犯罪问题，对于谋。杀、。、。毒、卖。、情。、黑。帮冲突等社会犯罪行为均有详尽的表现。

恨，更加不会教会了他就抢了自己的饭碗。这个青年很有可能在众多星和大监制的提携下上位，谁知何时会再次合作？现在好，多一个朋友，怎么都比多一个敌人来得好吧？

该类型又分为两，其一是奇案式写实片，将香港20年来所发生的特殊凶杀案真实地搬上银幕，到事件发生地或其他外景拍摄，力求真实。每影片均由几个毫无关系的凶杀案构成，每位创作者都力求真实地表现案件。

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“还记得吴思远么？你不是说当他遇到困难时，只要我们伸援手，就可以把他跟他的公司收中么？现在机会来了，他在台湾遇到大麻烦，而且麻烦的起源还是因为他一手捧红的一个新星。我们现在该怎么？因为吴思远得罪的可是台湾的帮会，理上可能有些麻烦。刘天赐和吴雨都不想参与去，说这会给公司带来麻烦。我就想听听你的意见，需不需要我家老手？他应该能够摆平的。”

由吴思远自己组建的“思远影业公司”，也是在这个时期，由电影编导转为制片人，开始任独立监制，由幕前转向幕后。作为制片人的吴思远比作为编导的吴思远对香港电影发展所的贡献要重要得多，他一方面在传统的大厂制占主导地位的情况下，以独立制片制脱颖而，使香港电影在工业层面发生了转机。

另一方面，吴思远虽基本上不再投一线的编导工作，但却以品人或监制的角，不断对香港商业片类型行整合、创新，使香港电影的学层面逐步趋于丰富，促香港电影的本土化程。这一过程中，吴思远以独的慧充当电影界的“伯乐”，以“给新人机会”作为信条，挖掘了后来在香港影坛上叱咤风云的诸多人才。