，可以看见无数纤微的细尘在悠然飘舞，光在它们透亮的躯上反晶莹的光芒，于是它们竟也神圣起来，宛如一个个四飞舞播撒幸福的小灵。窗大敞着，有几片微卷的叶随着恬淡的风从窗外蓬着的树上飘转着来，落在地板上。

薛聆诺走过去，掀开钢琴上的酒红天鹅绒遮布，乌黑锃亮的钢琴立即映日光与树影，典雅而寂然。

她小心地把琴盖抬起，康杰已经找这两支谱递给了她。

她先把第一首，贝多芬的《月光奏鸣曲》放在谱架上，然后轻轻地坐到琴凳上。

她把手指在琴键上，钢琴轻轻地“呜”了一声，立即地，仿佛时光错，夜正提着她黑的长裙，踏着满地铺展的月光款款步来。

她让手指连贯地动起来，有一仿佛封存已久的沉静的轻柔，从琴键的隙里源源地漫上来。琴在她的手下微微地战栗，而她的手像是抚着清活的细，淙淙铮铮地在丽的卵石上涓涓溢淌。她觉着那战栗，仿佛有一注泉从指尖涌，不断地汇到那潺潺的清里去……

两支曲弹完，她从沉醉里醒了过来，有些不确定地转过去，便看见康杰的脸上正缓缓收起陶然享受的表情，换成欣喜的赞许。

他：“我的光没错！聆诺啊，你能不能给我们说说，这两首同样描述月光的曲有什么差别？”

老师提问题了。

薛聆诺认真地想了想，抬起来大胆地回答：“我觉得，贝多芬的《月光奏鸣曲》，是一个人在夜晚的窗，对着外面满世界的月沉思遐想，有一仰望的意思；

而德彪西的《月光》，更像是一个能在空中飞行的人——比如灵或者天使什么的，在宁静的夜晚，飘在半空里，从云端向下俯瞰这个月光笼罩的世界。

这两支曲，贝多芬的比较……角度比较小，而德彪西的非常大气舒展。所以我弹《月光奏鸣曲》的时候，会把音量始终控制得比较低柔，即使在有音符号的时候，也尽量避免太激动的情绪；

而弹《月光》的时候，要尽量放开，理得尽可能畅，就像、就像一片大海无边无际铺展开的那觉。”

她说完这番话，自己觉得很不错，便先自笑了。

而康杰脸上的笑容果然更，这几下得很重：“非常好！你理解得很到位，表达得也很到位——不是语言上还是演奏上！你这么小小年纪，真的很不错！”

一直在旁边面带微笑的筱丽琴也发话了：“哎，我有个提议，本来想过一段时间再试试的，但是看聆诺的基础已经这么好，不如我们现在就试试看——岳，你和聆诺合奏一曲怎么样？”

她转向丈夫，征询地说：“就当一个对比参考，看看今天是什么效果，等他们练习一段时间之后，再看看能有多大长。”

康杰显然也对这个提议很兴趣，却有些迟疑。他问薛聆诺：“聆诺，你以前有试过给其他乐或者歌曲伴奏吗？”

薛聆诺摇摇，面愧。

康杰想了想，安她：“没关系，你们临时凑合一下，就你昨天弹的那首圣桑的《天鹅》，你就照你的弹就是了，岳的小提琴拉他的。你们俩只要尽量使彼此的音乐能合在一起，我们能听大概的意思来。”

薛聆诺和凌岳都应允。