（11）

林梵低下，用余光瞥见维伊那显然也是由于激动而略显起伏的、小腹以及大。这时候，他的耳朵与睛分别同时行着两重活动：他的耳朵给了音乐，他的睛给了维伊的。音乐与维伊相呼应，又带来一些综合的觉：小提琴在他的心弦上颤，黑在他的血里，鼓声沉闷地擂击着他的骨，沙槌喑哑地挲着他的肌肤，竖琴在他的肋骨隙爬动，快板敲击在他的脚底上，琵琶蹦碎得如同一盘豆，颗颗落在他的牙齿上，大钹重重砸在他的肺叶上无法息……林梵醉然地半闭上睛。他的手一向维伊的大摸索过去。林梵的手指向着维伊的大延伸的过程十分漫长，仿佛是二万五千里长征，需要爬雪山，过草地，敌我退、敌追我跑、敌驻我扰、敌退我追的迂回繁复的战术。他想像不另外一男人，是如何一步就穿了一个女人一生的历史的。他的手指缓慢而张地向着维伊的大。可是，维伊的手指似乎已经在那儿等待很久了。因为，当林梵迟疑的指尖刚一到她，他们的十指立刻就缠连到一起。他们都没有侧过互相凝视，而是睛直直地望着舞台，那个年轻的指挥似乎也在《梁祝》的乐声里动了情，他摘掉了镜，两颗闪亮的泪珠挂在他的脸颊上。林梵望着那也许是表演式的圣洁的泪珠，想的却是他在舞台之下、床笫之上，如何他的女人的情的画面。他这样想的时候，也在矛盾地惭愧自己的污浊与庸俗。林梵的手指情难自禁地脱开维伊酥的手臂，般地到了她的私。他兴奋地觉到，那个地方也如同她的手臂一样，温而地在《梁祝》的乐声中敞开着，等待神圣之后的什么降临……林梵的呼急促起来，一温泉从他的咙穿越膛向下游动，腰那条已经缺氧许久的鱼儿，很快就被他在丰沛的觉中产生的氧气激活了……当吉拉尔德·艾科诺莫斯先生随着《黄河大合唱》登上舞台在型画布上挥彩涂的时候，林梵和维伊才从音乐里的情故事中努力转换“场景”。以前，虽然他们对于冼星海音乐中的阶级仇、民族恨，不像对何占豪的浪漫主义情那么容易沟通，是此时，他们觉得《黄河大合唱》这个严峻的时刻应该努力投肃穆的民族主义神，再不能拉拉扯扯缠缠绵绵。但是，不知为什么，他们没能一下振作起来，肃穆起来，更没能严峻起来。林梵窃窃环视了一下四周，发现边的年轻人大多与他们一样，浑缺乏应有的庄重与同仇敌忾之情，一派懒懒散散绵无力的和平年代的休闲景观。这是多么的不应该啊！他又望及远，只有几位镜的中老年人昂首，中溢着愤恨的。林梵收回目光，惭愧自己怎么没有生烈的民族仇恨。他虽然没有亲目睹过日本鬼残杀中国人的情景，但他看过《南京大屠杀》电影，他记得当时自己义愤填膺地冲电影院大门时，正好遇见一小列举着小旗的日本观光旅游团，满嘴“以妈斯以妈斯”地从他面前走过，他当时冲动得真想上去冲着队伍中个最壮的那个日本男人揍上狠命的一拳。这会儿，他不知是自己有了问题，还是冼星海的艺术形式有问题，他没有那情绪。林梵觉得自己一向是很容易被燃的。于是，他便把注意力集中到吉拉尔德·艾科诺莫斯的画布上。他发现画家的风格与刚才半遮半掩、蓄忧郁的《梁祝》迥然相异。只见他豪放地把大朵大朵的颜甩

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