其二，我并非专业作家，充其量也就是个文学好者。众所皆知，大凡作家皆要“以文立”、“以作品说话”。2005年开始构思这小说之前，我对小说、散文、诗歌、文学评论等创作形式皆毫不沾边，甚至于在这近二十年里，我肯定自己没有从到尾地读完过一长篇小说，更别提写小说了。当然，我以前学的专业是汉语言文学，又以为自己算得上是一的学习专家，如今再换个写小说的行当来，应该也不是一件很不靠谱的事儿。本来一个人对自己有信心是好事，但读别人的小说和自己提笔写小说还是有着天壤之别的，正应了那句名言：“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”。所以，在写作实践中“恶补”小说技法，忙着气而一时忘了在网上更新小说，恐怕这理由也成立吧。

杂谈二：题材的选择和主题的确定（上半）

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如果你在网上有缘读到绿城一剑的长篇小说《从赤手空拳到亿万富豪（修改版）》的前半，是否会提一些非常严肃的创作问题：作者描写现实社会和人生意义的基本发是什么？作品在表现主题思想上的本立场是什么？本文将通过对中国当代文学诸现象的思考和解读，来充分阐述作者本人在长篇小说?

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题材的选择和主题的确定——对中国当代文学诸现象的思考和解读（上半）

情节，因此很难避免去直视一些存在于现代社会中的“丑恶”现象，诸如官场*、权钱易、黑社会势力、贿赂等等社会不良现象的描写和揭。这正是当今绝大多数专业作家视为长篇小说创作中一个难以跨越的禁区。这其中有作品本无法回避和涉及的“歌颂什么”和“鞭挞什么”的问题，也有当今中国文坛作家群“集缺钙”的尖锐问题。我在此所说的“缺钙”，指的是如今的作家们多数人都没有视野开阔的社会生活积累和人生经验的“沉淀”，以及严重缺乏一文学为人类社会服务的历史责任。我偶尔到书店里去转悠，发现那些赫然摆在书架上的当代长篇小说，大多是一些在“人类与社会”主题思想上“无关痛”的作品。以央视近来播的情大剧《金婚》为例，我们所经历那些年代的烙印只不过成了剧情发展得以延续的“装饰品”，而没完没了“唠叨”的故事情节不过是家生活中夫妻之间的那事儿。有一天晚上，我打开电视机，无意看到《金婚》的剧作者在接受采访时自豪地说《金婚》要写继集。不过，故事内容讲得将是另一双夫妻的那事儿。闻之，我不以为然地撇了撇嘴儿，赶抓起遥控换台。当然，《金婚》的作者无疑是一个名符其实的剧作家，但这却让我想起了唐代的“回字诗”。能够创作一首可以顺着念、也可倒着读通的“五言”或“七律”，其文学技巧上的难度可想而知，其人必须熟知音韵的平仄、字义的表达和格式的要求，理应称之为唐代诗人当中的“佼佼者”。殊不知，唐代诗人王之涣以“穷千里目，更上一层楼”这样的绝句传名于后世，而那些曾经创作多少首“回字诗”的诗人们却都在文学历史的长河中回不见了踪迹。其实，我本无意贬低《金婚》的剧作者在当今社会上所取得的事业成功和文学造诣，只不过非常纳闷的是：在这个风起云涌的社会改革年代里，对中国作家们来说应该是一个“大显手”和“英雄辈”的年代，而事实上恰恰相反。为什么中国人的方块字就不能如史诗般地刻录下我们这个时代“沧海变桑田”的历史瞬间，是不是我们那些在中国文坛上曾经雄霸一方的文学匠们都一个个逝世完毕了？看来当今中国文坛上已无*人，于是，便到我等无名之卒粉墨登场，网络上才有了这半待续的长篇小说。不过，这书要继续往下写，也很难。

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