，人泪下。

尔玛是一个的女形象，她有条不紊地经营着自己的生活，为儿攒钱，心地藏钱，联系医生，一切都是为了儿。当苦涩艰难的日降临时，她的脸上呈现的是一如既往的似笑非笑的安详神态，平凡的她总是那样安然地面对生活。但残酷的命运似乎连这一安宁都不给她，从袋里预先写下的视力表，从上下班放弃骑自行车而沿着铁轨步行，都可以得知她的疾在不断恶化。从凯茜的手指在她的手掌上模拟电影中舞蹈演员的舞步，从社区导演力排众议让她扮演音乐剧中的女主角，都可以看到他人里柔弱的尔玛。从杰夫在茫茫大雪中为她寻找洗冤的证据，从凯茜在法判刑后仍信她的清白，可以明白她的善良。

即使在被判绞刑的法上，尔玛也没有说事实的真相为自己辩护，她依旧信守与比尔共同许下的“沉默是金”的诺言。在完成给儿治病的夙愿之后，尔玛选择放弃自己的生命捍卫死去的比尔的尊严。面对死亡时，她也会因害怕哭得一塌糊涂，哭得异常丑陋。当有可能洗脱罪名但要以儿的科手术为代价时，她还是固执地让人绞死了。当纯真与鄙的生活遭遇时，总是特别容易破碎。

黑暗（暗指生活）、舞蹈（暗指理想）的对立统一是整电影的主题，导演在其中呈现了真实和虚假的碰撞、人情味和象的碰撞、真情实和虚情假意的碰撞。尔玛一直纯真地活在自己臆造的音乐剧世界里，在那里她是踢踏舞大师的女儿，裙裾飞扬，歌声畅。在音乐剧的奇妙世界里她忘却现实生活中工作的劳顿、失业的痛苦、法上的羞辱、监狱中的孤寂、临刑前的恐惧，在音乐中她化解了一切现实中的磨难，享受着自己的理想世界。甚至在电影的最后一幕，尔玛着绳索被绑在绞刑支架上时，当知儿手术成功时她摆脱恐惧再一次歌：“我从不孤单，这不是最后一首歌……”当歌声戛然而止时，生命如风飘逝。

影片着重突的是一纪实的风格，它潜移默化地向人们诉说着人生就是如此，平实而凄惨，没有一丝暴躁黑的影像风格，却足以令观者动容。

《黑暗中的舞者》的片现的不是片名而是一幅长达3分多钟的“画布”，白的画布中斑驳跃然其上，悠悠长号悄然响起，当观众还在依着画面的情景想像这画是什么时，彩渐渐地变了，画中的形态也变了。从茫茫雪原上萌发的绿意，到变形的镜，光下的面上金的波纹，玫瑰的，黄的向日葵，白雪皑皑的山峦，路边飘落的黄叶……其实它一直都在变，你发现了也好，没发现也好，它不停地变化着，几乎所有的彩都在这一画布上现过。如同我们的生活，一切都在不停地变化着，计划中的与预料之外的，微不足的与扭转乾坤的，不关痛的与生死攸关的……都在一刻不停地发生着。不你接受还是拒绝，迎还是规避，一切都有可能发生，一切都有机会现。也许会有人认为在无尽的黑夜里等待虚幻的黎明本就没有任何意义，但这就是人类关于生命的执着和立于生活的信念。（佚名）

曾受到鲁迅先生烈赞誉的电影《城市之光》是著名电影大师查理、卓别林的代表作之一，被认为是人类电影史上的珍品。在影片中，卓别林饰演的浪汉无分文却古地竭力想帮卖女重见光明。一日，他搭救了一个富翁，被请回家并奉为上宾，但次日富翁醒来却不认识他了。浪汉为帮盲女复明，参加了拳赛却功败垂成，徘徊街又巧遇富翁，两人尽释前嫌，富翁给浪汉1000元资助盲女，不料他们却?