《一一》是一很有度的难得的好片，它展现了人的生命中蓝的一面，虽然它描写的是一个中国家及周遭所发生的事，但它确地掌握着每一个镜，把所有人的每一件事都理得恰到好，故事情节简单，内涵远，不胜收，没有说教，但已赤地呈现中国人的人生哲理。

这是一则很普通但很丽的寓言故事，同时也是一篇准的社会学宝典，它以一温柔的笔将现代社会日常生活的常态与变调“一一”呈现在观众的前。权威的《黎世界报》对《一一》相当推崇，赞扬导演杨德昌以社会写真的手法，忠诚地反映了当代社会中个人的喜怒哀乐、七情六及无奈孤独，认为影片“以锐而温的镜行社会心理分析，为社会百态及人的枷锁见证”。

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那个时代已经过去，属于那个时代的一切都不存在了。样年华过后，他是空虚的，她也是空虚的，只有那棵树从此不再空虚，因为在它的心里，已经装下了一个人一生一世的秘密。

由著名导演许鞍华执导、据张玲的小说改编而成的电影《半生缘》叙述了一段发生在30年代旧上海的陈年往事——世钧和曼桢是在同一工厂工的恋人，曼桢早年丧父，家生活靠曼璐当舞女维持，后来曼璐又当了女，最终嫁给了有妇之夫祝鸿才。为了保全自己的地位，不能生育的曼璐以一怨毒的心态与其夫合谋，令祝了曼桢。曼桢为、夫生下一，葬送了自己的恋情。死后，她也嫁给了祝鸿才。多年后，曼桢与世钧重逢，两人发现，前情虽在，而后缘难续……

《时代》周刊评选的年度十佳影片

我认为这电影是一位大师完全掌握支他的艺术资源的杰作品，我泪模糊地看着片尾字幕，挣扎着去形容那动我、又扯碎我的力量。是哀伤？喜悦？乐？是的，我想都是。不过最大的受是激。

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——法国宗教报纸《十字架报》

《半生缘》里世钧和曼桢的平淡无奇，他们的情在没有大悲和大喜的灰情绪中错过，逝的岁月和琐碎的生活磨蚀了他们对的渴望，使他们变得麻木，不再反抗，而烈的怀旧气息更让这段无望的情恍若隔世。

——法国《世界报》

主演：吴念真李凯莉金燕玲

四十八、一一

第五十三届戛纳电影节最佳导演奖

导演：杨德昌

《一一》以一非常细致、有条不紊的步调讲述了一个关于人生的故事，它的题旨是生命，意味着对一生命途的反思。

——《纽约时报》影评人a·o·斯科特

世界现状的缩影，充满迷人的奥秘与

杨德昌以往的电影经常表现一个人和社会的冲突，以及理想必然破灭的痛苦，而在《一一》里，这痛苦转变成一思辨的力量，它反映了一个人从纯真到怀疑再到睿智的过程，正如他所说的那样：“这电影讲的就是生命，描述生命跨越的各个阶段，为作者，我认为一切复杂的情节，说到底都是简单的。”或许这也是杨德昌自己心路历程的一写照。

封上，那秘密就会永远留在那棵树里，没有人会知。”

在冷静观世之余，不乏对人的关怀与尊重

2000年品

这影片充满着生命力，它所叙述的现代中国家所存在的冲突显示了“传统思想”与“台湾超现代”之间的互动关系。

借台北一家人的情起落讽喻了当今台湾在家与国、传统与现代之间价值观的对抗

第三十五届全影评人协会奖最佳影片