这个世界；挫折，不足以使我们抛弃这个世界。上帝就像那个天才的导演一样，掌握着很好的度，他知该在何时给我们当一，何时又给我们烧起的火炉，他使我们在痛苦中保持希望，在希望中忍受痛苦，因为痛苦制造着剧情的波澜，也制造着收视率，希望则是赏给我们的场费，使我们不至于中途罢演。

电影的末尾，楚门是觉悟了的，他对着摄影机，真的向“上帝”罢演了。天才的导演恐慌了，他将失去观众，他竭力挽留楚门，告诉他离开了导演控制的世界是很危险的，但楚门还是走了那扇门，走向那个黑漆漆的未知世界，他说不那个世界中等待他的是什么，他都不在乎。佛家有“顿悟”一说，并说人的本自足圆满，是人世的尘埃覆盖了它，使它迷失。看来楚门是顿悟了，他要找回那个失去的自我，那个自足圆满、自由自在的本。

《金刚经》语：“凡所有相，皆是虚妄，若见诸相非相，则见如来。”戏装迟早要褪去，布景也迟早要撤下，演戏的时候则生龙活虎地演一场，只是别忘了过过看戏的瘾，随时让另一个“我”──本我，走下舞台，在观众席上，呷一茶，看看戏台上的“我”和“他们”，鼓几下掌，几滴泪，明白了这一，便接近顿悟了。其实，我们跨不跨那扇门又有什么关系？因为我们的心灵已经跨了去。（任非）

《变相怪杰》（又名《面》）是让金·凯瑞真正成为一名超级明星的影片，他在其中扮演好好先生史丹利，他上一个古怪的面后就有了非凡的能力。他在影片中追求情，与黑社会斗争，最终全盘获胜。笑声充满了整个影片，金·凯瑞以大胆的创意，夸张的动作，千变万化的面表情和湛娴熟的技能折服了千百万观众，使影片创下了辉煌的票房记录，人们争相观看，百看不厌。

如果说人们在《楚门的世界》中还能看到金·凯瑞的影的话，那么在影片《月亮上的人》里，金·凯瑞却完全变了一个人。可以说，这是他继《楚门的世界》之后最呕心沥血的一作品。影片以真人真事为蓝本，描述了国传奇喜剧艺人安迪·考夫曼的生命故事。考夫曼被人们誉为是“一个真正的表演艺术家，一个角力运动家，一个喜剧演员，一个民谣歌手……”他于1984年死于肺癌。年仅35岁。在拍这戏的12个月期间，金·凯瑞完全成了考夫曼的化。从电影开拍起，他不准别人叫他本名，要求所有的工作人员都要叫他安迪，并亲自拜会考夫曼的父母。影片上映之后，连考夫曼的父母都啧啧称奇地说：“我们好像看到自己的儿又再度复活了！”

《恐怖分》是中国台湾导演杨德昌第一获得广泛国际声誉的作品，也是《楚门的世界》的同类影片，它先后荣获1987年英国国家电影奖、毕沙洛影展最佳导演奖、金奖最佳剧情片奖和亚洲影展最佳编剧奖。影片以医生李立中由拥有一个满的家到最后家破裂为主线，见证了生命的脆弱，展现了人由脆弱到达极限直至崩溃的完整过程。这电影运用线索追踪式的叙事手法，在故事的发展当中加了非常的悬念，随着悬念的不断解除，人生的弱被到人所能够承受的极限。是继续弱下去？还是向弱发反抗？成为主人公不得不面临的问题。

四十六、搏击俱乐

一则极颠覆质的社会生活寓言

一幕以死亡为主题的黑喜剧

一有社会警示作用的电影，兼烈的世纪末情绪和厚的无政府主义彩