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：是的，我似乎总是在写下一本书。不写的话，我恐怕会有疯颠。至于我读哪些人的作品，这个嘛，名单一长串，其中当然包括我的友人，例如伊丽莎白·罗威、史黛拉·卡麦蓉、苏珊·依莉莎·菲立普。

洛杉矶卡洛琳：我很迷你的小说。谢谢你写了这么多彩的故事。我知今天讨论的是“与你成婚”，但我很想知你怎么会想“淘气”里的萨玛文化？谢谢。

：问得好。事实上，我认为我的每个女主角都能够适应现今的社会，因为她们每一个都聪慧机灵、活力充沛和善于随机应变。一个好的女主角能够任何时代和任何地方，我向来这么说。

：我过去很少把小说连接起来，但正要开始实验那个想法。例如这本“与你成婚”和明年季要的那本书之间就会有所关联。希望你喜这步调的改变。

印地安纳州希曦：我跟其他人一样喜“与你成婚”，至今仍为其中的一些对白发笑。不知我们有没有机会在你以后的书里看到玛的妹妹。

加州温：你的历史资料从何而来？你看不看史书？

：狄更斯？哦，谢谢。我会很乐意随时回答你的问题。但言归正传，是的，我的罗曼史（及许许多多罗曼史）的主角到最后经常在谈孩、家和诸如此类的，因为罗曼史的心就是家的建立和对稳固家价值观的确认。写罗曼史自然就会写家的东西。

：事实上，我最的向来是此刻正在写的书。我从不对写完的书念念不忘。我在乎的只有下一个故事。

宾州蓓姬：在十五本曼达·奎克的小说中，你最哪一本？我最“情妇”。你比较喜以曼达·奎克或珍·安·克兰兹的份写作？

俄勒冈州琴：去年秋季我有机会听你在西雅图演说的女小说写作。你是否认为现今的女小说作家在写历史罗曼史和现代罗曼史时都在冒更多的险？市场可以接受这些大胆创新的故事路线吗？我喜它们。

：很兴你喜“与你成婚”，我特别谢你对对白的评语，因为想象主角会跟对方说什么话正是我用来发展剧情的方法。有些作者看到故事如影片展开。有些清楚看到背景并从而下手。我则是在脑海里听到对话，那未必是个好征兆……

：就我而言，好消息是女的小说市场在目前的小说版业里是最富有革新神的市场。其他类型的小说都不像现今的罗曼史/女小说这样独创，充满活力和迎新的想法。我们充满冒

：我在大学念的正好是历史，但那反而使我有好几年都不曾尝试写历史罗曼史。我认为我无法那样的想象世界。但有一天我坐下来写一本以珍·安·克兰兹笔名发表的未来罗曼史，写到一半时我突然发现它觉起来像历史罗曼史。就在那时我决定尝试写历史罗曼史。

加州温：你曾经把一本小说的人和另一本连接在一起吗？

：我创造萨玛文化是因为我想写摄政时期的人对古文明之发现和探索所抱持的态度和所到的兴奋。但已经有许多书探讨过他们对古罗、埃及和希腊等古文明的觉。因此我决定创造我自己的“失落的文明”。我必须告诉你那真的很有趣。那也让我在情节上有自由发挥的空间。

哪些作家？希望你的这本书和所有的著作都有好成绩。

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佛蒙特州珍：我喜你每本历史罗曼史里的女主角。你认为哪一个女主角在现今社会最吃得开，为什么？

俄亥俄州芬妮：首先，你的情节引人胜。我觉得它们就像尾相接的圆圈，几乎使人联想到狄更斯，但更风格和魅力。总之，在你的书里，尤其最近几本，主角到最后总是在谈生孩。你有孩吗？