意大利绘画史》似乎在国内并未版，只能在他的另一文艺评论集《拉辛与莎士比亚》中读到此书的导言。尽如此，这短短的导言仍然给我们一幅对于那个时代的最好的描述。

那是一个小暴君层不穷，又接连死去的年代，是有“非凡的才智、假面舞会，谋杀”和“狂激情”的年代，一个属于天才的年代。司汤达承认那些天才亦正亦邪，但仍然那心灵的度无可匹敌。

“这一奇观在意大利曾有辉煌的表现。谁有勇气研究各共和国在这片土地上在文明复兴初始之时对自由的追求，就一定会对这些人非凡天赋大加赞颂，尽当时他们确实错了，但仍然是人类神最为崇的追求，这是毫无疑义的。

“这个世纪虽然如此艺术，但不苛求艺术家遵循某些最有把握的方法以取悦于人。传奇故事是引青年人的。但重要的是要有欣赏趣味，它可以弥补一切，是不可取代的，我的意思是说，应备领受绘画中那烈快的能力。”

《芬奇论绘画》

＇意＇达·芬奇（1452～1519）勉译

与其说达·芬奇是一个杰而卓越的人，不如说他是一个神秘而有趣的人。见到过达·芬奇的机械手稿、人解剖素描和科学笔记的人，无不惊叹于一个人上竟然能集合如此多了不起的才能。他似乎始终在寻找，很多惊人的计划开了又扔在一边，很快有了新的兴趣，没时间耽搁，活了67岁仍不足以完成自己想要尝试的众多计划。

看达·芬奇的笔记是一件奇妙而受启发的事，他的论述总是简短明确，如格言警句，充满富有见地的发现，但不解释。达·芬奇的文笔不亚于他的画笔，看他笔下的战争和暴风雨场面，就像见到了那幅他许愿并构思却终究没有完成的大画，引人联想。

乌菲兹术馆里有达·芬奇的一幅草稿和后人补足的完稿，完稿审慎清晰，但却简单，而草稿的糙和神秘若隐若现，让人以为是达·芬奇故意留下余音。

“超乎一切之上的，是他必须使他的神像明镜一样光洁清静，能像它那样反映摄其内的的五光十。

“不多才多艺的画家不值一赞……不以同等的去绘画中之一切的人，就不能多才多艺。

“别为自己找借，安自己，说你能在下一件创作中挽回面，因为绘画和音乐不一样，不是方生即死的，它将经年累月地证明你的无知。”

《米开朗琪罗诗全集》

＇意＇米开朗琪罗（1475～1564）杨德友译

除了伟大的诗人但丁和《神曲》，佛罗萨还育了另一位诗人——米开朗琪罗。米开朗琪罗写过很多诗作，不能算伟大的诗人，却也别有一番韵味。他的诗和他的雕塑有相似的地方，澎湃的情像是不能容纳，从有限的材质——文字或石——中薄而。

米开朗琪罗的大分抒情诗是献给一位丽的女士维多利亚·科隆娜的，还有一分是晚年写给衰老、死亡与上帝。他曾说过：“在我的痛苦中，我到庆幸的是，已经没有人能从我的脸上看一我的悲哀或我的愿望了。我不怕妒忌心，也不接受外行人空的捧。我一个人独自走着没有经历过的路。”

“既然到是危害、耻辱和悲哀，

就不如隐大理石块中沉睡！“

“我多么渴望黑夜。啊，死亡的护卫，