五、问：以成都为背景展开的小说近来有不少，《烟醉》的主要环境在成都，他对成都的解读有哪些新意呢？

一、问：为什么写《烟醉》？

三、问：书中大量图是一个亮，为什么想到这么多图？

十年代老前辈的革命文学作品长大，却迅速被五十年代生人的知青文化、六十年代生人的忿青文化、言情或武侠所包围，面临启蒙期的偶像冲突；外来的东西后来掠走了分人，所谓“小资”；自己也创造了一些，所谓“行走文学”或“写作”；网络文学上面他们也小试刀，但很快被八十年代的后来者夺走。——他们无络和影碟、有些人……他们很多人正在用一典型的西方人工作方式谋生，并推动了他们的弟弟妹妹们的全盘西化，但那些繁荣生活的表面下，是一颗常常不安的心——他们努力奋斗的结果常常是揭房屋的欠账、工作缠的烦劳、无书可读的寂寞、渐渐下坡路上的惆怅、和无法结的心路历程。

四、问：书中透漏着很的男视角，是不是有大男主义？

答：写成都

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答：烟醉是一特殊的醉，跟醉酒、醉茶、醉氧不同，听说大熊猫还要醉的。那么，烟醉虽然特殊，却又很普遍——因为烟的人多，烟民大多有过这样的经历。另一方面，烟醉是一个很贴切的意象，就是享受的东西过了，反而会伤害你；“过尤不及”的理大家很容易明白，但没有多少人在乎。我们要讲的自然是现代人在享受生活时忽略的那分。当然，烟草的另类文化，在该书中也是一个重在演绎，但她只是一个意象线索，真正值得我们反思的是一代人的情、奋斗历程。

答：也许每一个现代人都有一个内心的故事，有些通过朋友之间的，小范围传了下来；而更多的被埋在心里，被淡忘了；淡忘的那些故事只是对大脑而言，对于心，你是不能象在电脑中删除文件那样把一些记忆删除的。所以人们的脸上常常挂着自己的故事，沉淀下来，就构成所谓气质的东西；正是“像由心生”的写照。个人如此，群也是这样；在这一上，七十年代生人跟八十、六十年代不同，烟草的人跟别的行业的人不同。我们正是在这两个人群的叉上，通过每个人都或多或少能找到自己影的故事情节，展现了一代不掌握话语权的人，在一个低关心度的行业所经历的这个时代最主的生活方式和情验。

十问作者（1）

二、问：为什么叫《烟醉》？

答：我们确实了大量经历创作书中的图，我想，这创作方式已经接近于一电视剧的前期准备工作了，但图不等于剧照，不是说，那些模特就是我们在故事中塑造的人的标准照。我们想，这是读图时代，图首先想给读者一个更的认识；另外，图对表现故事环境和人形象有很大的睛作用。七十年代的人都有过看连环画的经历，连环画能够给人更多的想像空间，我们希望有了图后，读者能有更加广阔的阅读空间、而不是更小。

答：前的这个世界，本来已经是女的天堂了，通常的恋关系中那女人对男人所说的“你到底不我？”、“你要对我、对婚姻负责啊！”的话，现在已然到男人来说了。在盛衰的情况下，有一所谓大男主义的视角，也算是为男人的情分享提供一个通。时尚、审情趣的女化倾向已经走到了极至，现在如果大家认为这本书更多的是在男视觉说话，我倒觉得那倒是等于说这本书很小众——男阅读几乎被边缘化——当然，那些写女人的书，也可能是写给男人看的，《烟醉》即使有些男化的倾向，也不乏有女阅读的乐趣在里面。