自己保持着儿童的样貌。电影，可以把过去时态，持续保持为正在行时……神秘拨转的指针。我喜电影的倒叙手段，它是一复活的力量。蝴蝶可以重温蛹的不幸，采摘的果实再次衔接在枝，亡灵返回教堂，敲响令人迷惑的钟。

我势利地心算自己的婚嫁。c要求一件二十年以后才能兑现的事，它会被太多变数修改。但现在答应他，我上就能享用好。c家住四层，正对广场，坐在他家的后窗边，直接可以看到周末放映的天电影，不受蚊、寒冷与挡在前面的人影扰。如同剧场里的包厢。

坦克，飞机，雄纠纠前着的军队，钢盔下看不清的睛，筒鞭上革的光亮……那么沉的暴力附着在一面幔布上，这不是奇迹吗？五天以后，我坐在c家里，肘支在窗台上，看一战争片。硕大的光之下，观众相互挨近的脑袋，仿佛屋乌蒙蒙的瓦片。

作为一个

我还记得自己遇到的第一次求婚。c用指着战利品，要送给我。蚂蚱挣扎着蹬踏……它中毒般，慢慢吐嘴角的绿。我不喜这个礼。蚂蚱的像是火车，尤其两个探照灯的睛――像那短短的火车，连同它节的、灰绿的漆。我讨厌它的门齿，侧的细刺。c随手一扔，蚂蚱的侧升起两团雾，飞走了。我继续用狗尾草编兔，长耳朵、短，茸茸的绿兔挂在那么细的草秆上，像签上的烤。c在旁边说了一句话，我没听清楚。他的声音很低，低过告密者的耳语。我抬看他。停了一下，他重复了他的话：“你嫁给我吧。”

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电影的法，翻开字幕……

那些演员，多么勇敢，不介意他们的孔千百倍地放大。样的睫，坑一样的鼻孔……被描述得似乎可怕的场景，影片中却自然而好。镜只呈现女演员两片鲜艳滴的嘴，她甚至更加诱惑，不会令人产生血盆大的吞噬。这是因为，一切都被均匀地放大，维护了与之间的均衡。一滴泪，冲垮了小人国的稻壳舞台――小人国和大人国，因其人与之间在比例上的大反差，才让我们震动。电影中的世界，似曾相识，又带有妙的陌生。

电影中一人分饰两角的理，特别迷惑我。比如一对孪生妹的故事。起初我并不知当善良的妹妹对说话时，其实她真挚神的对面是虚无，她看不见剪辑后才呈现的险，或者，她尚未发现另外一个自己。一个人为什么会在对折之后变成迥异的心，像童话中，凶险的王后站在镜前，看到的却是白雪公主。

c的肤上有一油，是包住熟的草黄纸渐渐洇的那油质。这油质不应现在一个孩脸上，不知是不是早熟，使c提前领略了青期的光彩。当他说，我心平缓。c是我日日相见的同桌，而我的情一定要伴随好奇心的。我没有立即否决他的提议，于另外的考虑。

狗尾草的很细，又柔，易于弯成指环，无名指。这枚草戒指的绿，很像蚂蚱吐的。我八岁，中电影的毒，黑暗中舞的光线足以让我卖未来。从c这里学习的情连同背叛，都是假的，不过电影中的剧情而已。似是而非的小新郎在笑，四环素牙。

电影呈现给我视觉的极限――不可预料的幻境和天籁，还有最暴力彩的场面和灾难，我也是从电影中领略的。即使和千百名观众一起承受恐惧，我也不能减弱心理压力。而那些电影英雄不断历险，刚从蟒或杀人狂旁边逃生，下一个镜，他们已经在篝火边炊饮、吻或熟睡――即便危险再次蹑足靠近。现实生活中的惊惧，只需一次，我就会被终生恐吓，反刍在伤害里。电影让我有幸和英雄一起，参孙般复苏力量和勇气。