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空间就会崩溃。所以又可以说，小说中的每一情绪都来自于世俗，只不过转了几个弯，早已面目全非了而已。我的工作就是暧昧的合，对于那些酷神事，要探讨生命之谜的读者来说，我的小说的陌生将会引他们，因为这陌生指向的，正好是他们应该最最熟悉，天天与他们相伴的东西。

可以说，我所追求的，是一“元小说”的境界，我要将文学的本质准确地表达来，最好是丝毫不偏离。那么文学的本质是什么样的呢？在我的观念中，她表现为上面提到的那机制。我的空间里的人们在某些方面看似外星人，实际上他们只不过是将那些最普遍的人类望赤地加以发挥罢了。然而无论何时何地，望总是受到那么严厉的制约，好像人人都在绝境里挣扎。在一个充斥着毒蛇、乌鸦和地震的空间里，在虚幻得人要发狂的异地，人怎能不挣扎呢？再说他们又是如此地沸腾着野活力的人们。认识永远是一场探险，踏上征途的主人公往往是得遍鳞伤；这没有退路的行军又往往因为目的地的不明确而陷森境地，难以找到；并且无论何时，人所能确确实实地依仗的，只有他内的血。我的主人公们在小说中的表现还算让我满意。我也希望读者能透过表面的字谜，看到底层的“元“境界。语言的世纪沉渣迫着写作者，他们不得不采取这方法来描写本质。好的读者应当能理解这表达所包的必然。

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有的读者也许要问，在这小说中，这些游移不定的男男女女为什么总向往同一难以言传的事情，而不是别的事情；为什么他或她的举动总像梦中人，总显得度的亢奋。我一时回答不了这样的问题。但是我知，我所开辟的小说的空间里有一隐秘的机制，大概所有的人或都受到那机制的纵。因为那机制，人人都要离开本地往外跑（要么是往外跑，要么是思绪往外跑）；动、植和无机全都带电；夫妻或情人绝对不能离得太近；死亡的征兆则充满了每一寸空间……也因为那机制，人和人之间的对话永远是猜谜，有时并不是相互猜谜，而是共同猜一个不解之谜，猜到死。然而，我的人和事是多么的积极啊。他们永远在策划、在积攒力量，在探索，绝对没有颓废的时候，宿命论也同他们无缘。他们忙些什么呢？简言之，是在研究自己那中的倒影，是去沙漠中寻找祖先的足迹，是将梦里的“长征”行到底。似乎他们只为这说不的事情活着，每个人都将这类事看作生死攸关的大事情，因而忧心忡忡，因而生无穷无尽的冲动。

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读者大概注意到了，这小说排斥任何平面的描写，以及通常那情节逻辑的纵。在同类小说中，它在这方面或许是最为走极端的。虽然我写的小说都可称之为垂直的小说，但是作为短篇来说，这写法可能更容易为读者接受。一个这么长的作品，却要将每一的描述都扎地心，确实显得过于离奇。我当然不是为了标新立异而这样的。我就如同小说中的那位乔一样，怀着一不可能实现的野心——我要将陈腐不堪的表面事通通消灭，创造一个独立不倚的、全新的世界，一个我随时可以的、广阔的场所，那里几乎人所有的它都有。这样的野心当然是不可能实现的，但在这小说中应当可以看这努力。、再，这就是我的创作姿态。这样的结果是一个个人的行动和遭遇全成了寓言。为什么要这样，而不是那样；为什么要去那些古怪的、有着相似特征的地方；每个人终日里到底在寻觅一些什么事；冲动的原因到底是什么，这些问题的答案都没有表面的线索。我希望读者在读到这些地方时，将

序言：（2）