闷仓板上为双鸾纹，相对而飞，颌下有云纹状垂冠，与柜门上鸾纹稍有差别。

脑袋与脖界有明显的耳，鸾凤五官俱全，概是与人相比拟。

凤纹在明清时期是后妃的象征，绝非民间可私自应用。此对大柜上的凤纹特征和动态，都是清早期尤其是康熙时期极为行的样式。

尾翼则自然往后飘动，调的动势。

鸾凤互相召唤，嬉戏穿梭于牡丹下，是传统的“凤穿牡丹”图案。

本章已阅读完毕(请击下一章继续阅读!)

箱的鸾凤盘旋为旋转的“o”形，底柜的鸾凤其实是斜向相对，形成“x”形，闷仓板为向内的“一”形，牙板又是向外的“一”，这构图的理，颇匠心。

太湖石上的鸾鸟昂首，首和皆一致朝向斜上方，双相错，一翅稍展助力，如机弩之发，作势飞状。

凤鸟双翅伸展，飘带般的尾翼张开，若波浪般律动，数十米外就抢人的帘，似乎能让人听到羽翼扇动的声音，极富装饰。

上方飞舞，五长尾羽者为凤。

凤鸟首、、翅、尾呈现团圞的外形，接近团凤纹，动十足。

柜侧山板采用落膛起鼓法。背板另起框镶板，以销钉固定于框架之上，所谓活拆式，俗名“活拿”。

柜下有闷仓，闷仓雕双鸾对飞，中饰四角云纹，延续明代样式，周围布连云纹。

丹凤的刻画极为彩，是在凸起的凤首上以线刻手法表现，走刀利而曲线畅，将鸾凤长目威的状态表现得淋漓尽致。

牙板壸门式，有转折并翻小牙，为清早期常见牙板样式。牙板边缘起线，至中间缠后演化为缠枝莲纹，为较典型的康熙时期样式。

鸾凤长颈如鹤，颈上发炸起若荆棘，凛然不可犯状，更显英武。躯、翅膀、足和尾翼上的覆尾羽，都接近鹤。

立于石上，气宇轩扬，昂首鸣，一长尾羽者为鸾。

虽然这是一件明清家的仿制款，但除了时代关系的因素之外，和明清时期制作的家，并无两样，甚至工艺上更好。

听完了欧德和的讲解之后，大家方才明白了，这件海黄梨木箱衣柜的不简单之，放在古代，这是皇家才有资格使用的御用家啊！

尾翼则为典型的孔雀尾式，这是自晚明以来常见的一样式。

案与布局甚为考究。

典型丹凤，细长，下有卧蚕。

喙上有如意灵芝形冠，边起线，与鸾凤周匝的云纹相近，宛转富丽。

竖柜上边缘起边线，和箱如母般结合，安稳无虞。

箱图案布局与底柜类似，细节又有变化，鸾和凤盘旋飞舞状，回首相顾鸾凤周围缀有连云纹，采用平底起坡的雕刻方式，边缘铲线调，层次分明。

此对大柜上的凤纹特征是扁首，略似稚，脑后有长羽冠，末端卷而上扬。

喙弯而微张，近乎鹦鹉。