鱼玄机，字幼微，晚唐女诗人，寒微，十六岁嫁与李亿为妾，为其原裴氏所不容，只得咸宜观修行。李亿携裴氏转赴扬州任官后，鱼玄机在墙上贴一纸公告，鱼玄机诗文候教。从此大开艳帜，咸宜观车龙，她本人从弃妇变成了妇，过上了半娼式的生活。

女人，特别是鱼玄机这样丽且聪明的，一旦情受挫，难免会偏激，乖戾，对生命充满了憎恶，这是极端的自暴自弃，也是带有自毁质的怨恨，一经碰，便转化成腾腾的杀气。

案例十：十八——王宝钏

女人能有几个十八年呢，最好的时光怎么过的呢？

王宝钏，唐代的著名牌坊，被男权社会用虚无的光环，借以掩饰自私与卑劣。

隐隐有一声音在浮现——女人要像王宝钏那样，十八年保持同样的姿势，一定会有苦尽甘来的那一天。

他们都说，王宝钏挣脱了封建牢笼，反抗家长权威，追求自由情，可歌又可泣。我觉得，歌就不必了，泣倒是必然的。怎么不哭呢，以为自己找到了良人，却误了终生，他确实成了气候，但不属于她，她牺牲了自己，到来，不过是场梦。

她的死，绝对不是愿望得偿后的笑合，而是，发现自己守的信仰可笑地碎了。

案例十一：始终弃——莺莺

写下“曾经沧海难为，除却巫山不是云”这一名句的是才元稹。我要说的是以元稹为原型的《莺莺传》，与王实甫改写的才佳人大团圆的喜剧不同，这是一元稹始终弃的悲剧，更让人不齿的是，元稹还在文章里为自己开脱。他说莺莺是尤，不祸害自己，定祸害别人。我只有克服自己的情，跟她断绝关系。

莺莺并没有挽救自己注定成灰的情，她知自己一着不慎，满盘皆输，不该抱枕而去，以至再不能光明正大人妻，但她没有恨意，甚至去信，嘱元稹好好生活，不用牵挂她。

案例十二：芸娘的襟——芸娘

将《浮生六记》译成英文版的林语堂说，芸娘是中国文学中最可的女人。

芸娘姓陈，夫君沈复，字三白。芸娘自幼丧父，擅女红，全家生计都凭她一双巧手。生聪颖，自学诗文，亦能写“秋侵人影瘦，霜染”这句来。削肩长颈，瘦不骨，牙齿有微瑕，更有缠绵之态——沈复说的，估计是情人里的西施。

芸娘的情其实是不真实的，，说到底不能与人分享，允许我暗地猜测一把，这类似于一迫症，我就是要找个比我好的女，看看你会不会变心——仅仅是考验。

芸娘要替夫君纳妾，是一姿态，还是确有其心，值得商榷，总之，男人还是不要对女人的襟抱有太多幻想

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推言

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