这样的。”

“我的自我就是我所拥有的唯一属于我自己的东西。随之，我便又可以提出这样的问题：我为什么活着？我现在过着的这种生活，是一种无人能够抵抗的生活，它同时也是一种死亡的生活，一种不同于我身的死亡的死亡。因为每一种行为，善的或者恶的，其内部都存在着针对自己的报应，善的或者恶的报应。你所采取的每一个行动，都是馈赠给你自己的礼物。”

“我给我自己的礼物是什么？”

3。

与阿娇谈恋爱的时候，阿树就已经开始经常醉酒，有时神志不清。

一旦状态好些，阿树就开始写诗，那样的时候，阿娇坐在靠窗口的地方，阳光洒在她披散着乌黑头发的肩上，她用温柔、爱恋、敬仰的眼神静静地瞅着他一笔一画写诗，神情是那样的安详。阿树抬头看她，刹那间会想起圣母的形象，可一瞬间，却又突然鬼魅地变换成那个丰润肥壮的保姆的形象，这让他觉得羞耻，内心会有一种塌陷感。

有些罪恶感如陈年老旧的伤口一般，不可能全部痊愈，这种无力感时时会折磨阿树，创作也经常陷入困顿之中，他会暴躁起来，将纸扯碎，将笔折断，犹如一头受困的怒狮。

这样的时候，他们同时都能从对方的眼睛里看到飘过的阴影。

第二部分第75节：父亲的日记（3）

……

4。

从外面浪迹了半年回来后，工作没了，家也不再如原来那般简单平静。满院子的尿布旗子一样飘荡，空气中到处都是令人作呕的孩童的尿臭味。父亲退休后突然生病卧床的叹息声以及满月孩子的啼哭声，所有这些，都让阿树觉得烦躁紧张，无所适从的感觉如此强烈。家里还晃动着一张陌生的面孔，一问，原来是请来照顾孩子的阿姨。

阿树不知道，一个人对于发生在他内心里的一次次微弱爆发，会是多么的脆弱。他整天待在家里，在孩儿的尿臭味与啼哭声中埋头写诗，写完又撕掉，撕掉再重写，要么索性躺在床上看着天花板发呆。他除了抽烟喝茶，几乎不吃什么东西，不跟家里人讲话，甚至不跟他自己讲话，他觉得自己写出来的诗，全是空洞洞，连那个先锋诗刊的主编也对他的诗越来越失望了。

阿树知道自己的体内有一座地窖，它是由一种极其沉重的物质砌成的，这物质沉重得使阿树找不到任何可以与其相匹敌的东西。在地窖的里面，有极度紧张的不安和疼痛，疼得他一个人躺在屋里时，所有的呼气都是悠长的，都是低沉的呜咽。犹如一个被刀挑开的疖子，一小股脓水滴答流出，而不是像决堤的大坝那样涌出，这种缓慢让他绝望。

傍晚时分，夕阳还没有完全消逝，正是在这一时刻，白天的生灵开始安静，而夜晚的生灵尚未充分释放出它们的声音。这是一天当中，阿树感到最为沉重的时刻，那些曾经爱过他的人的声音，或者他仅仅希望爱过他的人们的声音会在耳边出现，那些发生过令他难以忘怀的美好或者痛苦的往事一一浮现，那是一种渴望和失去的情感，只有在这种天色里最为沉重。白天差不多结束了，夜晚差不多开始了。阿树再也无法在家里待下去了，他穿上外套，走上大街，随便在哪个角落里找家小饭馆坐下。

他心不在焉、神思恍惚地举起酒杯，一口喝下，又举起酒杯，一口喝下。他有时会抬头看看窗外，那些行色匆匆的路人，会让他一时陷于自身无名的尴尬之中。他将身体缩了缩，又举起酒杯，一口喝下。酒是好东西，可以将他的灵魂带出这残存的失意的肉体之外，随意飞翔。

回到家，已经是凌晨一点左右了，小阿姨起来给开了门，便睡意蒙胧地转身回她自己的小房间睡觉去了。他意识不清，却凭着习惯的本能，知道要去洗澡后睡觉。他推开洗手间的门，随手关上，脱光衣服坐在水龙头底下，他想站起来开水龙头，努力

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