药。他们可以没日没夜地为自己，完后又可大把大把到歌舞厅去挥洒自己的血汗。

他们敢一双手8个金戒指，两只耳朵4个耳环。为哥儿们义气，他们好得除老婆外其他都可以共享共用。可在外讲蛮斗狠时，一句话不顺便可大动戈。很多时候，他们都是凭本能生活，正因为如此，监狱、看守所、拘留所是他们看似平常的所在，而死亡之神也常常光临。何顿称：这就是他在小说中为什么总是涉及死亡和监狱的原因。

何顿称好作品应是写生活，而不是谈生活，更不是脱离生活而去臆造一个梦呓般的世界。

三、

遍布于何顿作品中郁的当代都市风情与地方味，是他的小说好看的一个重要原因。何顿写长沙，正如贾平凹写西安、池莉写武汉一样，那独特的风情环境使他们的作品各呈异彩。

恰到好的方言运用和俯拾即是的彩类比，使何顿的作品讨好不少读者。如“宝里宝气”之于傻里傻气、“放肆发狠”之于拼命努力要活生得多。不说那人上无钱，却说“他上焦的”等等等等。许多兰州、上海，北京的读者看到这完全陌生的话语，都称奇绝，而又没有什么语言障碍。

何顿称世俗的、的生活才是魅力无穷的，而语言更是作品生动耐看的关键。大学里学习油画的他，在拿起了写小说的笔后。自然也潜移默化地把绘画的技巧用到语言上。他说要让人能用手去摸到作品中的人，写生活的质来。如他描写一个人生就一双板栗或者鹦鹉，鲢鱼嘴，一个槟榔壳的脸；说那个人的睛凹下去，称为池一双睛躲在树底下，时不时翻开两片烂树叶（）……何顿善于把虚虚的东西用人们习几常闻的实事来形象地类比，这样一来，捉摸难定的觉也就可以用手去摸了。

四、

如今“上岸”专以写作为生的何顿称，目前正是他状态最佳的时候。每天坐在电脑前敲三四千字，使他到已找到自由的生活与工作方式。他一方面认为文学是一个圣洁的梦想，不敢有丝毫“玩”的成分，另一方面又视目前这生活方式如同老师教书、上班、工人工一样平常，只是另外一谋生手段而已。有人下海，也就有人上岸，他称这自由的生活中既不会有黄世仁的债，也不会有刘文彩的压迫，当然如果到时真的不能因此而养家糊，那就转行。

何顿今年上半年已有一个长篇，三个中篇问世。如令正在写作一描写60年代从长沙到江永的一批知青的长篇。他为此重访了近百个当时知青。这暂定名为《眺望人生》的长篇，是他近年来心建构的作品。他自信地说，到时可能会吓你一大。

原载《圳特区报》文周国和

附录三