而让读者知解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。

这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以现在术作品、书法、颜及符号上等，都是同样的原理。

1、过山车原理

3、成为转化的力量与的爆发

1、让读者上钩

七、掌握主题

如果是能够加分的灵，那是求之不得，一定要加去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一作品的创意，。如果真的想不，建议你回到原，看看你先前的设定，只要之前的工作都足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻角里无法自。 [page]

觉得什么好就加什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵，或许是没有好的想法，编不下去，就加很多与主题不相的去，违背了主题。

但是这里我们还要补充的是节奏。如果低起伏是坐标上的y轴，那么x轴的分可以说是拍；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍，给人平稳的情绪，而越快的拍，则给人张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。

有时我们也会使用难度较的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为现的人越来越多，要代的故

五、剧情的节奏

因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

1、如何不偏题

、平稳剧情搭慢节奏b、冲击剧情搭快节奏

很多新人编的故事常犯的错误，就是直一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的，还没有酝酿的过程，就直接演来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重，酝酿到最佳时机再爆发来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知结局的话，读者还有想看下去的望吗？

2、最佳时机谜底揭晓

伏笔的设计，目的是乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一方式。伏笔的揭晓和呼应，时间相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在爆发，这是最好的表现方式。4、记得收尾

六、吊读者的胃

小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在行创作时，无论有什么再好的，都应该以不偏离主题为最原则。

2、剧情的拍

其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角的命运；同样的，你也可以决定你最彩的，要在什么时候现，只要是读者最想知的答案，你就肯定不能太早让读者知，但是每个过程却透一片段的信息，让读者急着想知，又不能知，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。

2、多线架构的使用原则

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过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯的伏笔，连续的埋设；过度的买伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。

2、不要使用过多的伏笔

3、运用快慢的搭来控制读者的情绪

我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是的戏也会让读者过度张，变得麻痹；假设剧情的低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析一个原则，就是低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越。我们可以称这样的原理叫过山车原理。

对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚代；前埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。