题——现在到底还能写什么？

其实，开新书的话，无非也就是四情况，一是旧瓶装旧酒，用老的题材上老的故事；二是旧瓶装新酒，老的题材和背景，发展不一样的故事；三是新瓶装旧酒，看起来是新颖的题材，但实际上还是老的故事，只是披了层崭新的外衣罢了；最后则是新瓶装新酒，完完全全的创新。事实上，这四模式都是可行的。

旧瓶旧酒，看起来最是无聊，但如果作者功力厚的话，这书反而是最容易成为超人气大作的。虽然俗、老、庸俗，这些词汇都是贬义，但实际上，俗也代表着大众化，许多东西之所以被写滥，正是因为有市场需求，正是因为有相当数量的读者喜，所以，这一类作品，渐渐表现两极分化的态势，如果作者笔力够，那么这庸俗的东西也能成为经典，若是一同样题材的作品全面超越了前人，那么许多年后，被人提及更多的反而会是后现的跟风之作，但如果作者能力有限，只是单纯地模仿前人，那么他尽走的也是商业化路线，最后却未必会取得满意的成绩，而这样的作品会是最无聊的一类，让人看得昏昏睡。

旧瓶新酒，需要些许的创意、些许的变通能力，但总来说，这类书还是比较容易写的，至少，这类的创意比较容易得到。比如说，同样是穿越文，《寻秦记》写了现代人回到战国时期，那我们可以写现代人回到唐朝，也可以写秦国人穿越到现代，如果这些都被人写过了，那么可以继续发展，可以写唐朝人穿越到宋朝，可以把全穿越改成灵魂附，也可以调职业特，把军人主角改成厨师、医生、木匠，或者是改变主角的目标，把争霸天下改成富甲一方、享受生活……当然，并不是说有改变有新意就是个好题材，在对前人的创意行了一定程度的修改之后，还得去思考这样一情况是否有发挥的空间，是否能写得很有趣，比如写都市异能，完全可以现编无数个大纲，随便给主角设定一特殊的异能，然后在此基础上行发展，设想主角为什么会得到异能，得到后用这异能去了哪些事情，然后，就可以继续考虑，这异能是否有发展空间，是否会破坏平衡，是否有足够的特……如果这些都符合要求，那么这个题材已经可以动手去写了，这类书，一般很难到非常的度，但仆街可能却比其它类型的书要小得多。

新瓶旧酒，这是比较取巧的手法。其实这和上一类有类似，都是需要一创新，但不需要太多的创意，依旧可以沿着前人的路迈，不同的是，上一类换的是内，而这一类换的是外衣。在最近一段时间，这类作品比较多的，是披着网游外衣的武侠，它们本质上还是武侠，但把故事放到了游戏中，这么一改，人气立刻就不同了。而除了这把冷门题材包装成门类型的，也有些书把门题材装扮成冷门类型，这样的好是让读者更有新鲜，使作品在原有基础上更上一个台阶，这也是非常偏门的类别时常会冒几超大作的原因。

新瓶新酒，这作品，同样需要厚的写作功底，而不仅仅是拥有奇思妙想就行的。当然，这类作品是离不开创意的，如果没有足够新颖的创意，没有足够新颖的故事，那么一切都是空谈，但光有创意，还是不够的。事实上，正因为这类作品的新颖，反而给写作带来了额外的难度，因为这类作品，描述的是一个全新的世界，采用的是一全新的模式，而读者熟悉却是那些老的设定，所以，要让读者尽快作品的世界，尽快接受作者的设定，并不是一件容易的事，如果作者到了，那么作品很有可能引领一个，成为日后被人津津乐的经典，但如果作者功力不够，那么这太过光怪陆离的作品，反而是最容易仆街的。