发布有了这些个本事，也就难怪小小艺能够如日中天了。不过还有一个让大家不明白的地方：为什么她在西方受迎的程度远远于国内呢？对此问题的公认解释就是，她的形象符合了西方人的胃和他们对东方文化不无偏执的判断。从《卧虎藏龙》到《尖峰时刻2》，再到《英雄》，她在荧幕上展现的那些丽而危险、而毒辣的东方女形象，让西方观众倍新鲜、血沸腾。可是，她除了一味迎合西方观众的猎奇心理以外，还有没有展示一中国人自己的文化和风采呢？韩国的《大长今》在我国播，也向我们展示了韩国的国粹，让韩国的历史文化更加为人熟知。可是我们这位明星的影片呢？对中国文化的传播似乎没有多少贡献。此次得以跻奥斯卡的《艺伎回忆录》，竟也是彻彻底底的日本人、日本传统。就连日本人都因为这影片未起用日籍演员而恼羞成怒。

发布在声讨艺的大军当中，火力最猛、声势最大的一位，非宋祖德莫属。提及这个人，恐怕要一番大文章了。这是最近冒来的一个红人，以炮轰娱乐界而闻名。他对各路明星、导演的攻击，可谓刀刀见血，豪不留情面。他骂得肆无忌惮，骂得酣畅淋漓。结果自己也惹来一非议，落下个言语鄙、恶意炒作的罪名。但是在pme看来，这个人只不过用一最直白的方式表达了对娱乐界的抗议，甚至从某程度上发现了别人没有发现的黑暗，说了别人不敢说的话。不疼不的指责批评，人家明星大腕本不在乎；只有如宋祖德一般的狂轰

发布中国某著名女歌星，一直都是穿着绿军装为祖国唱颂歌，只因为与厦门远华经济案领的私人关系而一度遭遇封杀。今天的艺，玷污民族历史，伤害民族情，可以算得上损害国家荣誉了，却为何仍然能够招摇过市呢？

发布同样是在国大受迎的姚明，他的顽不屈、奋力拼搏、乐观向上的神，还有他的国情怀，让西方观众对中国人刮目相看。那才是当代真正的中国形象！而一个虚有其表的艺，除了一张中国人的脸孔以外，还有什么可以代表中国的地方？

发布饰演别国的人对一个演员来说本也不是什么新鲜事，但她选择的却是日本这样一个曾经对中国犯下滔天大罪的国家；演日本人也就罢了，但她演的竟是一名给日本男提供娱的艺！历史的伤疤被再次揭开，我们想起了“安妇”这个承载了太多耻辱和辛酸的词语。1931年“九；一八事变”之后，日本就在中国开始了惨无人的安妇制度。这是20世纪人类历史上最丑陋、最肮脏、最黑暗的隶制度。整个侵华战争期间，约有20余万中国妇女惨遭蹂躏。2005年3月18日，日本东京等法院在二审判决中，驳回了中国“安妇”要求日本政府谢罪和赔偿的诉讼请求。这次起诉始于1996年2月，已历时10年，而最后以败诉告终。原告本人及其亲属、所有的中国人民、世界各地的幸存“安妇”、包括日本的正义团，都到无比愤慨。事实上，这只是多起“安妇”诉讼案之一，而所有的诉讼案都没有逃脱失败的结局。

发布第三个本事大概就数她超凡的心理素质了。换了别的年轻女，周围溅满唾沫星，早就不堪重压，收起锋芒重新人了。可这位艺却不同，不它回是岸，只纵向前。外界对于她的传言可谓铺天盖地，与某导演的关系如何暧昧、多喜抢锋、成名后多么拿翘、片酬如何狮大开……她呢，任你翻天覆地，我自岿然不动。此等境界，岂是我辈一般人所能达到？

可真是有“伟大的献神”了。别人不敢穿的我穿，别人不敢说的我说，别人不敢的我，只要能接大片，只要能火了自己，生几条绯闻又何妨？背几个骂名又如何？

发布在全中国人民都为“安妇”的血泪史而痛彻心骨、为幸存“安妇”遭到日本政府的不公待遇而群情激愤的时候，我们的大明星，却穿起了华丽的艺服，在荧幕上当了一回实实在在的“安妇”！试问“艺”，演这样的影片，置个人尊严于何？置中国人民的民族情于何？

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